文｜鏡象娛樂 顧貞觀

五一節之前，外界不少人相當期待五月份兩部男頻劇《赴山海》與《藏海傳》的正面硬剛，但近期《赴山海》女二李凱馨的翻車將劇集推上了風口浪尖。如今，《藏海傳》已經播出，《赴山海》歸期未定。

雖說2025年的男頻大戲未開唱便遭逢意外，但這對一眾流量生決戰男頻劇之巔并未產生較大影響，《赴山海》主演成毅手中還有《英雄志》《長安二十四計》兩部男頻劇存貨，除此之外，羅云熙的《水龍吟》《魅影神捕》、楊洋的《凡人修仙傳》《雨霖鈴》、龔俊的《暗河傳》等也在待播行列。

聲勢的確浩大，但外界也在擔憂新一輪的男頻劇大戰是否會和2024年一樣黯淡收尾。受質量不佳、主演粉絲群體與男頻目標受眾割裂等因素影響，2024年除了《慶余年第二季》男頻劇再無口碑佳作，這一問題，或許還將繼續困擾新一批的男頻劇。

舊作之姿

2025年新一輪的男頻劇大戰，帶給外界最直觀的感受就是穩健，在這些劇集中，觀眾可以看到男頻賽道過往諸多爆款的身影。

一眾待播男頻劇中，古裝武俠劇占據了一大半的比例，《水龍吟》《雨霖鈴》《赴山海》《英雄志》《暗河傳》等皆為武俠題材，在《水龍吟》身上就可以看到新中式武俠爆款《蓮花樓》的影子，如以男主被迫卷入江湖紛爭為切入點，以守護江湖和平為落點。不過，這也源于兩部作品都改編自藤萍所著小說，敘事上難免有趨同之處。

此外，近十部待播男頻劇中神似《瑯琊榜》《唐朝詭事錄》的也不在少數。比如《長安二十四計》中的“背負滅門之仇的鳳凰少年十年布局復仇之棋”，原創劇本《藏海傳》中，男主同樣背負血海深仇隱忍十年，最終成功為家族沉冤昭雪，它們都是類《瑯琊榜》的復仇敘事。

兩部古裝懸疑探案劇《魅影神捕》《唐案無名》則頗具《唐朝詭事錄》的氣質。《唐案無名》和《唐朝詭事錄》一樣背景均在唐代，從原作結構來看也為單元敘事形式，《魅影神捕》背景架空，主線為主角一路偵破“八大詭異奇案”，其同樣為單元敘事形式。值得注意的是，《魅影神捕》《唐案無名》和《唐朝詭事錄》相同，走得都是群像探案路線。

《凡人修仙傳》《師兄太穩健》兩部奇幻修仙題材的男頻劇由網文IP改編，不過奇幻題材在一眾待播男頻劇中的占比并不高，進入2025年男頻劇開始更為強調現實色彩，比如改編自孫曉同名小說的《英雄志》，以明朝的土木之變為敘事大背景，改編自豆瓣閱讀同名小說的《諜報上不封頂》聚焦革命年代的地下情報工作者。

雖然以上多部作品帶著濃厚的“舊作之姿”意味，但客觀而言，新一批大男主劇也是在謀求新意的。比如在玄幻賽道，相比于更早影視化的《斗破蒼穹》《斗羅大陸》等IP，《凡人修仙傳》《師兄太穩健》的IP氣質更為“唯物主義”，同時它們對復雜人物群像與立體人物關系的塑造更出彩。可以說，它們本質上仍是爽文，但是爽得更有邏輯更有章法更有厚度。

此外，《魅影神捕》《赴山海》等劇也在通過元素融合、敘事創新等謀求差異化。從紅粉骷髏、夏氏九嬰、瓊樓仙尸等八大奇案的命名和劇集海報風格來看，《魅影神捕》中的中式恐怖元素相當濃郁，從爆料來看劇集中也融合了民俗元素。《赴山海》中，“少年劍客成長為大俠”的敘事是相對套路化的，但穿書元素的融入無疑能為武俠的王道敘事帶來新看點。

值得注意的是，在近十部待播男頻劇的男主演中，除了許凱、龔俊、敖瑞鵬等，楊洋、成毅、羅云熙、肖戰基本都有兩部或兩部以上待播作品。這些作品以過往爆款為參考的穩健氣質，本質上也代表了演員在接戲上的求穩。

轉型之路

楊洋、成毅、羅云熙、肖戰、許凱、龔俊等上述男頻劇的主演，身上均帶著“流量生”的標簽，他們的大爆多數離不開此前行業熱門題材的托舉，比如成毅的《琉璃》、羅云熙的《香蜜沉沉燼如霜》、肖戰的《陳情令》、龔俊的《山河令》、許凱的《延禧攻略》等。出圈之后，這些流量生多數也被局限在古裝言情、現代言情劇等賽道。

但在長劇市場面臨變革的當下，古裝言情、現代言情等題材迎來下行趨勢，諸如肖戰的《夢中的那片海》《玉骨遙》，許凱的《愛的二八定律》《樂游原》等都未成為爆款，這也是整個市場的縮影，近一兩年“難爆”是古偶劇與現偶劇的新常態，這自然導致了視頻平臺投資熱情的降溫，相關題材規模減少、投資降級、演員片酬縮水等隨之而來。

在此背景下，上一批流量生轉型的迫切性大大提升，這也是楊洋、羅云熙、肖戰等普遍手握兩部男頻劇的原因之一。不過，他們中也有成毅此類在轉型之路上成功一半的存在，《蓮花樓》大爆后成毅的資源也在升級，這從《長安二十四計》中劉奕君、王勁松兩位老戲骨為他作配便可見一斑。此外，有爆料稱年代創業劇《指尖生長》的男主正在對接成毅。

但楊洋、羅云熙、許凱等，大多在轉型之路上還是缺爆款力作，因此粉絲對他們的轉型之作也格外重視。《唐案無名》被爆出主演敲定許凱和魏哲鳴后，關于這部劇究竟是“雙男主劇”還是“大男主劇”，兩家粉絲爭得不可開交，許凱粉絲也對劇方提出了“單獨一天官宣男主”“海報上必須只有男主”等要求，究其原因還是轉型之作馬虎不得。

在轉型的關鍵節點，流量生們接戲時的求穩之意也相當明顯，這可以結合此前《風禾盡起張居正》官宣后粉圈紛紛“舔餅”，以及《觀鶴紀》官宣影視化后被爆出“找了多位流量小生但無人接戲”的傳聞一起來看。《風禾盡起張居正》近期被爆出將由胡歌擔綱主演，而《觀鶴紀》最新相關爆料是將由越劇女演員陳麗君反串演出男主。

兩部劇一個聚焦明朝重臣張居正，一個以虛構的太監鄧瑛為主角，本質上沒有絕對的“好餅”或“壞餅”一說，畢竟早年陳坤在《龍門飛甲》中便挑戰過太監角色。近兩三年內娛鮮少有以太監為主角的作品，《觀鶴紀》足夠獨特，但對流量生而言它也意味著高挑戰與高風險，對目前大多數急于轉型的流量生來說，《觀鶴紀》確實稱不上“好餅”。

但是，穩妥之選與高勝算并不是絕對掛鉤關系，男頻劇雖然在迭代升級，但男性題材創作同樣如此，新一批男頻劇舊愁未散，又添了“山外有山”的新擾，它們能否像《慶余年》《蓮花樓》等男頻爆款一樣打開市場，還是要打上問號的。

雙重困境

2024年，《慶余年第二季》《烈焰》《大奉打更人》《紫川·光明三杰》《少年白馬醉春風》等一眾男頻劇中，《慶余年第二季》是唯一一部口碑佳作，若沒有《慶余年第二季》，2024年男頻劇市場怎一個蕭瑟了得。在眾多低于市場預期的男頻作品中，豆瓣平分最高的是6.3分的《烈焰》，其余作品豆瓣評分普遍徘徊在及格線以下。

回望時看得越遠便越能得出一個證明：《瑯琊榜》《慶余年》《蓮花樓》等爆款皆是以質量取勝，而非男頻標簽，從過去一兩年的市場表現來看，外界也很能給出“男頻已然崛起”的斷言。當然，困擾男頻劇的不僅是作品質量良莠不齊，還有主演原始受眾的積累，即大多數擔綱男頻劇主演的流量生，都是通過女性向作品出圈。

這意味著主演所擁有的觀眾大盤，與男頻劇的目標受眾是相對割裂的，因此，近一兩年不少男頻劇都陷入了男女觀眾均不買賬的窘境中。男頻劇也曾試圖解決問題，比如《大奉打更人》就在嘗試通過加大戀愛戲份篇幅、強化輕喜劇風格等改編，來平衡男性觀眾的爽點與女性觀眾的爽點，但最終結果并不理想。

這顯然也是《水龍吟》《凡人修仙傳》《藏海傳》《暗河傳》等待播男頻劇難以逃開的困擾，當然，如果內容足夠高質、足夠新穎這一問題也能迎刃而解，比如《蓮花樓》帶著新中式武俠標簽一路逆襲成為爆款。但待播男頻劇中“宛宛類卿”型作品數量非常多，其中又有多少能像《蓮花樓》一樣，為古裝武俠劇市場帶來絕對的新鮮感。

再來看男頻劇面臨的“山外有山”的新困擾，上文提到的《風禾盡起張居正》便是“山外有山”的典型代表。雖然流量生的粉圈紛紛“舔餅”，但外界一致認為該劇主演將從胡歌、黃曉明、王凱、陳坤等一眾高國民度的中年男演員中篩選而出，而非年輕的流量生。畢竟，這樣一部奔著爆款歷史大劇而去的作品，是不能忽視主演路人緣的。

《風禾盡起張居正》雖為男性題材劇集，但不被“大男主劇”“男頻劇”等標簽限制，同類型的待播之作還有《長安的荔枝》《大漢賦》《陽明傳》《太平年》等。將它們稱為男頻劇的“山外之山”，并不是說嚴肅題材正劇更具爆款基因，畢竟其中歷史正劇就曾有過多年空窗期，能否再掀起市場潮流仍是未知，但相較于狹義的男頻劇，它們的目標受眾顯然更為廣泛。

在一眾男頻劇新作真正與觀眾見面前，外界較為看好的還是改編自藤萍所著小說《千劫眉》的《水龍吟》，原因在于女性作者所塑造出的大男主是更契合主演受眾基本盤觀劇口味的。對男頻劇而言，相比于一根筋變成兩頭堵，將男女觀眾中的任意一方服務到極致，或許才是上策。