文|毒眸
“還是想做溫暖的故事，溫暖的人物，希望更多治愈向的東西，而不是沖突性的。”
毒眸和制片人劉樂聊《再見愛人3》，第一個話題是《再見愛人2》。談到上一季結束之后最大的感受，制片人劉樂第一反應是這樣一句。
一年前的《再見愛人2》，至今仍然保有較高討論度，原因之一，是節目情緒從始至終飽滿濃烈，在相關社交媒體討論里，“窒息”、“憤怒”、“無語”等評價反復出現，觀眾希望再次看到《再見愛人1》里綿密溫情的愛情。
但不可否認的是，《再見愛人2》呈現的沖突，猙獰且現實，這也是節目所圍繞的“婚姻紀實”不得不面對的，只是在結果上，觀眾的預期經受了巨大的撕裂。
“沖突”成了觀眾判斷《再見愛人》的一個標準。在《再見愛人3》，沖突還在發生：王睡睡和張碩因為三年前婚禮上的婚鬧事件反復爭吵；王詩晴和紀煥博反復爭執，誰在生活和工作付出更多，還引發了關于“慕強”、“情緒穩定”等話題的一系列討論。 關于這兩對伴侶的相關話題出現在抖音、小紅書等社交媒體，網友結合自己生活經歷進行討論，風頭甚至蓋過了本身帶有公共屬性的傅首爾夫婦。
《再見愛人》再次成為“社交貨幣”，引起大眾共鳴，盡管戀綜里“旅行+觀察室”模式并不新鮮，但《再見愛人》從不會和一些“傳統戀綜”放在一起討論，除了內容的差異，在出發點上，節目本身的思路就有著巨大的不同。
對復雜情感關系的呈現背后，更多承載著社會情緒和時代趨勢。就像《再見愛人3》，三對伴侶不約而同遭遇了新式情感危機，在傳統性別印象與當下社會變革的落差之下，對自身權力范圍無所適從，類似“舊男人，新女人”觀點出現在觀眾的觀察與評價之中。
《再見愛人》更像是一個社會實驗，觀察的同時也在描繪當下的情感危機與身份認同，可問題是，這場以“離婚”為切入點的社會實驗還能進行多久？
“婚姻的五十度灰”
《再見愛人3》公布嘉賓陣容時，傅首爾和老劉讓人意外。
傅首爾和老劉長久保持著恩愛夫妻的人設，三年前，兩人剛參加了備婚真人秀《婚前21天》，節目中雖有拌嘴矛盾，但更多的是其他嘉賓沒有的默契溫情，正因如此，最開始，有觀眾質疑傅首爾去《再見愛人3》是“跑通告”的。
（綜藝《婚前21天》中的傅首爾夫婦）
制片人劉樂告訴毒眸，是她主動邀請了傅首爾，這一點，在節目當中也有提及。兩人之前就因為節目原因認識，閑暇時傅首爾會跟劉樂講述自己的婚姻問題，《再見愛人2》結束后，劉樂問她是否愿意來參加節目，傅首爾當時也很猶豫，她說：主要我們也不太吵架。
“上節目是來探討問題的，誰說一定要吵架啊？”劉樂轉述當時自己和傅首爾的討論。
“隱痛”——這是劉樂談及《再見愛人3》的三組嘉賓共同點時歸納的一個詞：他們的根本性問題都不算明確，但就是難受，痛苦。
第三季第六期，節目第一次將普通婚姻搬入了這個“真空罩”。三對嘉賓來到了新疆阿合奇縣的民政局，民政局里一半辦理結婚，一半辦理離婚，同一個空間，對比強烈。
在離婚調解室，局長詢問的問題簡單直接：“你們之間有什么問題？”“他喝酒打你還是在外面不回來？”“他外面有女朋友嗎？”三對嘉賓面對問題有些尷尬和無措，他們的情感問題在普通現實前無法輕巧解釋。
從第一季到現在，《再見愛人》的獨特性之一，就是始終在討論親密關系中的情感本身。郭柯宇和章賀十年婚姻到底有沒有愛？艾威和Lisa分開真的是因為打麻將嗎？節目專注討論純粹的情感謎題，少有涉及現實牽絆，如金錢糾紛、婆媳關系……這也讓節目面對過一些質疑，節目議題是否太“不食人間煙火”。
新一季，《再見愛人》繼續選擇在新疆這樣的天然環境之中，辟出一個安全地帶，讓嘉賓們專注思考情感關系本身，就像打造了一個純凈的培養皿，任由一切反應自然發生。
劉樂提到，節目的核心是仍然是“探討情感問題”，這需要貫穿一整季，那么在一整季中，這個問題是不是能夠一層一層的翻新，能不能有不同的解讀空間，如果問題歸根結底只是在探討金錢，其實探討空間相對比較小。
“如果是錢的話，我們可能一集就能夠探討完，而且，我們可能很難在錢這個問題上給出解法。”劉樂告訴毒眸。
現實問題可能是矛盾之一，但一定不是主要矛盾，這一點在《再見愛人3》體現明顯，尤其是90后夫妻王睡睡和張碩。
兩人之間的矛盾并非婚鬧那么簡單，雙方家庭、AA制生活、長期沒有夫妻生活、房產證登記……這些問題逐一袒露，與網友形成的情感鏈接相當直接，在抖音平臺，關于90后夫妻的討論度甚至超過了有一定知名度的傅首爾老劉。
（抖音平臺上有關王睡睡和張碩的視頻）
90后夫妻的矛盾瑣碎且沖動，表面的現實問題之下，更多的是身份落差以及婚姻狀態的思考。
“我們會更多選擇那些在情感上有更多羈絆和探討空間的樣本人群。”這種情感關系留有足夠的空間，更能引起大眾的深度討論。
一定程度上，《再見愛人》的任務是開辟一個略帶灰色的“中間地帶”，供身處其中的嘉賓表現，供觀察室觀察，供熒幕前的觀眾探討，節目態度不是簡單的非黑即白，誰對誰錯。“《再見愛人》講的就是婚姻的五十五度灰。”劉樂說。
這意味著，節目所嘗試解決的問題，其實是有限的，劉樂舉例，在面向全社會征集而來的報名中，有不少家暴內容。“這是原則性的，本身無法在節目當中探討，因為它本身就一定是錯誤的。”面對這樣的報名，《再見愛人》只能建議訴諸法律途徑，別無他法。
楚門的世界
參加《再見愛人》的嘉賓會有很多顧慮，但主要的顧慮很簡單，“怕被罵”。
《再見愛人1》里KK和老王一直被網友罵，兩人在最后一期節目的觀察室自省，KK甚至拍攝VLOG向網友匯報自己的進步；《再見愛人2》里的張婉婷也是，直到現在，一舉一動仍廣受關注，時而登上熱搜。
在前車之鑒下，嘉賓會有一定的顧慮和矛盾，一方面非常希望自己的情感得到慰藉，問題能夠解決，一方面擔心觀眾能不能夠理解他們。
節目嘉賓都不可避免面臨一個抉擇：如果回避遮掩，問題得不到解決，如果打開自己，袒露的內里能否經得住大眾審判。
于是，節目嘉賓或多或少都會存有一定的預設來完成節目，這不僅是《再見愛人》的問題，也是所有綜N代都不可避免流程困境。劉樂提到，嘉賓想要保持個人預設非常困難，整個錄制是不間斷的，除了睡覺都在拍，他們可能會有一個人設預期，但是不能精準到每個言行舉止，變動太多了。
節目雖然有“夫妻畫像”、“三十六問”等固定環節，但節目組一直在觀察嘉賓狀態和特點，會隨機性地安排節目環節。《再見愛人1》里的“正話反說”，就是節目組前一天突然安排的，因為他們觀察到朱雅瓊和老王之間因為“騎馬”事件，有一個情緒積壓，借著“正話反說”，他們釋放出了彼此的真實情緒。
真實情緒所帶來的連鎖反應是難以想象的，不管對嘉賓來說，還是觀眾來說。
節目中，嘉賓覺得自己一定是對的，于是現場表現出頗有爭議的行為和話語，但是播出后，發現很多觀眾不站在他這一邊時，沖擊巨大。
同樣，觀眾看到這種極度真實的東西的時候，那種不適會讓自己不相信這是真的。
劉樂能理解這種真實帶給觀眾的撕裂與沖擊，同時也感到有些無奈，“節目做到第三季了，還有人說是劇本。”
如此大規模地被公眾討論，對嘉賓來說是一次非常大的變數，選擇回避還是面對，能有多大程度的改變，更大程度上取決于嘉賓個人意識。在這個過程中，節目組更多是陪伴、傾聽和梳理。
“真正的考驗不是拍攝期，而是播出期。”劉樂談到，《再見愛人》從KK到張婉婷都經歷過不同程度地崩潰。
觀察室同樣經受著一定的壓力。剛開始，劉樂甚至還猶豫過要不要做觀察室，因為如果嘉賓講述故事足夠成熟的話，可以脫離觀察室，畢竟現在市場有太多的觀察室綜藝，但是考慮到節目中，嘉賓本身不設防地在表現真實的自己，需要有人來做更深層次的解讀，來提供更多理解的角度，尋找問題的原因。
（《再見愛人3》觀察室嘉賓）
這個背景下，對觀察室嘉賓的選擇變得更加重要。首先，要具備高共情能力，能快速進入嘉賓講述的情境中去；其次是發現能力，能在一段場景中，發現一些亮點，分析動作、表情、語氣等，挖掘每個細節背后的掩藏含義；最后要有一定的表達能力，將專業語言轉化成被大家理解的語言。
第二季的易立競，有著豐富的采訪經驗，第三季的Melody和Papi醬，長期活躍在自媒體平臺，有一定的表達能力和思考觀察能力，且彼此在婚姻里都有一定的經驗，都符合節目組的選人標準。
觀察室是真人秀和觀眾之間的一個紐帶，相當于一個解碼者，但問題是，更多的觀眾關心的并不是解碼的信息是否準確，而是，解碼的信息是否是他們想要的——在這一方面，節目也需要給嘉賓們掃清疑惑，讓他們能夠在節目當中呈現的表達更準確，同時也更妥帖。
尋找下一個“郭柯宇”
“遇到郭柯宇，的確是這檔節目無法復制的美麗意外”“節目組真的要感謝郭柯宇，才讓一堆人看了第二季又看第三季”。《再見愛人》從第一季到第三季，相關評價里郭柯宇的名字反復出現。
觀眾念念不忘不是沒有道理，《再見愛人1》里的郭柯宇敏感又溫柔，節目最后一期呈現出的“風衣擁抱”，引得觀察室嘉賓和觀眾“暴風哭泣”。
郭柯宇被視為《再見愛人》的靈魂人物，雖然她早就不在節目，但是觀眾始終還在尋覓她的影子。
可惜的是，一切都是可遇而不可求的。
節目組從嘉賓的選擇到環節的呈現，一直強調順其自然，順應人物本身的故事邏輯，尊重故事發展，也尊重個人選擇。一定意義上，“尋找郭柯宇”背離了節目的初衷。相比許多綜藝，《再見愛人》的確更依賴嘉賓，但節目本身需要做的事情，并不會因此減少。
劉樂告訴毒眸，節目中哪怕激烈的沖突矛盾，他們也選擇冷靜呈現，除非涉及到人身安全，基本都是將嘉賓留在那個空間里讓事情自己發酵，如果有些東西他們死都不愿意說，那就不去問了，不會強求。
這種度很難把控。劉樂坦言，三季下來，最難處理的一次就是第二季張婉婷宋寧峰吵架，張婉婷認為節目組參與操縱了宋寧峰的想法，節目組成為了矛盾的一部分，以至于錄制進程變得比較困難，于是，節目組決定直視問題，出面與張婉婷一對一面談。
到底是情感關系造就魅力人物，還是魅力人物創造情感關系，這本就是個互為因果的關系，無法簡單將其拆解。
所以，節目組沒有意圖復刻下一個“郭柯宇”，關注的焦點還是復雜的情感問題本身，但《再見愛人》的成功，讓觀眾有了一個明確的節目訴求范本，期望看到下一個“郭柯宇”。抽象的情，具體的人，節目組和觀眾之間存在著一些模糊的需求矛盾。
節目組面對的矛盾不止于此，有評論認為，《再見愛人》的主要受眾是更偏向高知人群，下沉市場對節目沒有太多了解，節目自帶的氣質它無法開拓更多的市場。對于這類評論，劉樂還是選擇從創作角度思考，“這不是由我決定，是由我找到的人決定的。”
節目組始終堅持非常簡單的初衷，呈現情感本質，不過，三季下來，節目影響力上升的同時，也收獲了更多的關注。劉樂表示，節目組對這一點有相當明確的認知，在平時工作中相互提點，不要讓一些認知影響動作，最大程度降低個人情緒對成片的影響。
“保持小學生的好奇心。”這是劉樂提到的創作心態。在《再見愛人》的團隊當中，婚戀狀態是未婚的年輕人占大多數，大家對婚姻大多是存在敬畏心的，這樣的身份避免了已婚人士的代入感：每個人的婚姻感受千差萬別，遇到情感問題會按照自己的經驗下意識地輕易下定論，經驗先行會影響視角。
“我們要先建立一個可能性，然后再一層一層地挖，從來不會說嘉賓任何話不對，永遠的態度是，這是真的嗎？為什會有這種感受？提供更多開放性的問題。”
對《再見愛人》這樣一個年輕的團隊來說，節目組還在不斷試錯和調整。第二季的時候，節目組試圖做一個原因論到目的論的轉化，引導到家不要過度探討為什么會變成這樣的原因，而是探究解決方法。但是后來總結發現，“探究原因”本身也是非常重要的一環。
劉樂笑著調侃，“節目居然做到了第三季”，她對未來沒有一個明確的預期，但現在手中仍可以展開的故事，畢竟第二季的張婉婷其實是第一季時就保持聯系的，和傅首爾聯系時，第二季也尚在周期。
直到當下，劉樂依然和一些曾經報過名或者曾接觸過的嘉賓保持著長線的溝通，這呈現著一種狀態，也通向著某種可能。