文|娛樂資本論 阿po
2023年，群像戲已經逐漸替代了絕對的大女主戲，成為古偶劇主流。
《仙劍四》與《祈今朝》同期對打，在數據之外最為值得行業興奮的，是兩部劇贏得了劇粉與游戲黨的一致認可，在這里面，原有的主角群像模式功不可沒：無論是想看少年組隊打怪的熱血，還是主角團內兩兩拉起CP線一通亂嗑，群像確實沒有辜負任何一個追劇人。
與之對比，復刻爆款大女主古偶劇的電影《花千骨》票房慘淡，“1v1”的大女主似乎不香了，在過去的一年，群像戲已經逐漸滲透進各大古偶劇。
比如《一念關山》作為官方蓋章的群像武俠劇，在播出期主角爭議不少，但臨近結局時小分隊陸續悲壯下線，惹得觀眾不忍與動容；仙俠劇《神隱》中主角小分隊四人組的“仙神妖S4”，從組隊打怪的“仙二代”成長為各司其職的王者，也戳中不少觀眾對友情的向往；國漫改編的《少年歌行》與《虎鶴妖師錄》同樣繼承了男頻中常見的主角團冒險模式，《蓮花樓》也復原了武俠劇經典少俠攜手闖江湖……
群像戲在復興：從討論度看，觀眾越來越喜聞樂見；從播出成績來看，對片方穩定且安全；從制作難度，對劇本和拍攝要求也更高。
為什么要做群像，做什么樣的群像，如何避免無效群像？娛樂資本論·河豚影視檔案（id:htysda）與一些有經驗的創作者探討一番，以“精品劇”為目標的創作者也都應該好好考慮這些問題了。
（文中編劇王薇、文學策劃小熳、策劃明明、動作指導小柯皆為匿名）
什么形態的群像戲正在古偶劇中流行？
“現在的古裝劇確實和以前不太一樣，以前的大女主戲會有很多高光點、感情戲集中在女主一個人身上，但現在我們確實開始偏向于做群像了。”
近期連續寫了兩部大古裝劇劇本的編劇王薇對古偶劇開始偏重群像戲很有感觸，她前后兩部作品，一部是古代家宅故事，一部是古代女性特殊職場故事，都增加了群像戲，只是模式上有所不同，恰巧對應了群像戲模式上的兩種典型。
其一是最為典型的主角組團打怪模式，這種形式在勵志冒險故事里最為常見，編劇比較多考慮人物的功能性來做人設。王薇在做古代女性特殊職場故事時，遇到的IP原本為大女主向故事，制片人主動提出要求，希望以女主為核心人物建立小分隊，成員各自擁有不同的技能，組隊后互相幫助，來解決在職場上遇到的各種問題。
這種模式的游戲感極強，為小分隊不同成員設定不同技能偏重，就像在游戲里組隊，有輸出、法師、輔助等，所以在播的兩部《仙劍》IP中小分隊的不同角色，其技能也幾乎符合常規游戲角色的技能，同時保證人物不“廢”，放在故事里有其明確的功能性。
這種模式組成的小分隊需要經歷一路冒險打怪，就會有很強的公路感，《一念關山》會將主角團到達的每個城池以地圖形式呈現在畫面里，是最為直觀的。諸如去年播出的《少年歌行》《虎鶴妖師錄》《大宋少年志2》都是主角團從結識后需要到達某一個終點完成任務，而具備這種公路感，與游戲的副本跑圖形式相似。
其二是古代家宅劇、職場劇，這種戲的群像人物就要從人物之間的關系來考量。從王薇的經驗來看，家宅劇的人物目標通常是讓破敗的家庭如何轉為興盛，或者從家庭的四分五裂重新聚攏為家和萬事興；職場劇或許會遇到一些家國問題，職場上的競爭等等。
“我們就要從主角身邊的關系來考慮，哪些人和主角關系好，哪些人和主角有矛盾。在改變現狀的過程中，這些人物關系是不是還有可能從壞轉好、從好轉壞。”對王薇來說，這種固定人群中存在關系變化的群像會相對更為復雜難做一些。
不過做好了就很容易成為經典，比如長尾播放量依然可以與每年新劇播放量一較高下的《甄嬛傳》《知否知否應是綠肥紅瘦》都是最好的例子。
“這些長尾效應好的劇都是群像戲，也確實讓不少制片人看到了群像戲的優勢。”文學策劃小熳直言，所以在為制片人挑選IP的這一環節里，就會傾向于去找原著本身就是群像的故事。
《仙劍四》的策劃明明告訴河豚君，古偶劇尤其是仙俠題材原創并不多見，所以會基于IP層面做改編，不能跳脫出來魔改。《仙劍四》最為經典的就是主角四人組的人物關系，四個角色與四個人的感情至今仍有許多鐵粉，這是在開發前期調研時就確定好的方向，也是這個IP最吸引人的地方。
“尤其是游戲改編和小說改編可能還有很大不同，游戲玩家會對人物關系有自己的投射，我們在調研時也發現游戲粉絲們代入的視角會不一樣，喜歡不同的人物和人物關系。仙俠劇還有自己的優勢就是因為人物可以上天入地，所以能做更大的奇觀，不同人物變化的可能性也會更大，這就是為什么我們去B站看二創視頻，仙俠群像一出來就會覺得很好看。”
另外制片人王斐也提到了市場原因，2023年出現的仙俠劇大多于2020年前后開始孵化，當時正處于仙戀題材集中出現的階段，市場對仙俠劇內容創新有明顯的需求缺口，好的群像戲也成為影視公司在尋求內容突破過程中重點關注的部分，終于在近期大量上線。
配角塑造的崛起
從經典的《西游記》到《還珠格格》，可以看主角組隊冒險；從《大宅門》到《大明王朝1566》，可以看家宅官場群像；國產古裝劇從不缺群像戲，缺的是在年輕化的古偶劇中如何誕生更好的群像戲。
“群像戲除了主角之外，還需要很多配角去成就。”策劃小熳則以2021年開始的降本增效階段為例，平臺更支持頭部劇制作，群像戲無論在人物和劇情的豐滿度還是制作體量上看，都更適合支撐頭部劇。
也是在降本增效之后，平臺砍掉許多原本的中腰部劇，原本這些中腰部劇的主角演員就會流入頭部劇市場，有過豐富主角演出經驗的演員，更能支撐起大劇配角的表演。
《祈今朝》頗為出彩的女配洛昭言扮演者萬鵬就有過豐富甜寵劇女主經驗，《蓮花樓》男二號曾舜晞甚至可以在大部分A級以上劇中作為男主角，《少年歌行》里最吸引人的無心一角為劉學義以特別主演名義參演。
制片人王斐多次向河豚君強調，群像戲里配角的塑造除了文本創作階段要對人物鑿實之外，同樣非常依賴于拍攝階段導演與演員的二度創作，在劇本基礎上通過自己的理解還有多方配合，增加表演的準確性和角色魅力，否則很容易讓群像戲中的一些角色淪為工具人，整體戲劇效果也會減弱。
編劇王薇表示，一些制片人甚至會為了請到更好的配角人選增加制作預算。策劃小熳解釋道，如果請了咖位不錯的演員做配角，也會在服化方面配合演員，讓主角團、群像的整體質感都提高，觀眾在看到其他劇主角級別的演員來出演群像中的角色，也會有一種“這部劇陣容很強值得一看”的心理預期。
在行業調整期，很多演員選戲的傾向變化，對群像戲來說也是一種天時地利。剩下的就是如何把群像戲做好看。
群像戲最常犯的毛病就是配角人物游離在主線之外，或者淪為工具人。曾有熱劇以群像戲為名義做主角與其小分隊一路冒險的故事，但中期小分隊全員淪為男女主助攻嗑糖工具人，唯有結局時才回歸主要功能。
《祈今朝》與《神隱》在營銷階段就緊貼主角小分隊主題，并自稱“六邊形戰隊”和“神隱S4”
編劇王薇向河豚君解釋，這就是重復性的日常水戲過多，缺乏大事件的推動，男女主可以繼續推進彼此感情，但配角就閑下來無事可做了，“還是重要劇情的密度不夠高導致”。有時候粗糙起來會有半路就無故消失的“斷頭人物”，導演費振翔在《星漢燦爛·月升滄海》中的創作理念“每個人物都有來處、有歸處”就是防止這種“斷頭人物”的出現。
“觀眾也會希望好的配角人物或者副CP延展出更多的劇情，曾經有制片人請我為某個配角多寫了兩集的番外，希望有機會可以拍出來。”王薇笑言。
策劃小熳給出一個比較有趣的創作方式，就是在人設階段學會畫人物關系圖，當把你需要的重要人物兩兩之間都能連上雙向箭頭線，好的群像就完成了一半，接下來可以把配角人物目的盡量和整個故事的主線目的做出關聯，謹防配角人物的游離。
群像戲的正確方向：留白與正能量
“粉絲喜歡《仙劍四》就是因為在4名主角身上看見了自己的青春，他們一起經歷人生歷練，一起成長，是從少年到青年時期的青春伙伴，這種美好純潔的理想化關系是他們所向往的。”策劃明明在提到《仙劍四》的改編理念時提到了這樣的人物關系。
群像中的少年勵志冒險題材受歡迎也是來源于這種少年少女的團結與勵志。策劃小熳笑言，“無CP成為2023網絡文學十大關鍵詞之一，就是因為年輕人更樂于在一些有生命力的角色之中選擇自己想嗑的兩個人去發展人物關系，甚至不一定需要官方指定。”而編劇王薇也表示，“一部劇里只有一對CP的情況在現在的影視劇里已經不存在了。”
最清晰的一種變化趨勢就是，即使在群像的主角團小分隊里存在多角戀愛關系，大概率也不會出現“雌競”了。
王薇直言，女性互助已經成為群像戲的基礎配置，“《寧安如夢》里的長公主非常喜歡女主，就是因為女主在自己臉上的傷疤處畫了一朵花，說這是為國家付出得來的勛章。女性之間的情感可以更加細膩，不是只有做情敵，也不是非要像男性一樣有過命的交情。”
“《神隱》的四人小分隊里女二喜歡男二，男二喜歡女主，但女二和女主的閨蜜感情和彼此信任絲毫未受影響，兩人甚至可以生死相依。不再像以前的古偶劇，女二對男二愛而不得就黑化陷害女主。”小熳形容，“現在如果在哪部劇里還看見這樣的刻板人物關系，我會覺得這部劇寫得很低級。”
在拍攝層面來說，《大宋少年志2》無論劇情是否有爭議，七齋小分隊的情誼還是非常堅固，這是觀眾向往且不會有異議的地方。這種團隊感還有一些外化的體現，比如《大宋少年志》第一部有的古代校園元素，會通過校服的統一性放大團隊感，《漂亮書生》《青青子衿》《長安少年行》等校園古偶劇都有相似的做法。
“《神隱》里面主角四個人一起打怪的時候，打戲動作上有很多統一的地方，甚至需要四個人同時做出一致的動作才能打敗對手，缺一不可，這就是動作導演需要在團戰里做的設計。”動作指導小柯向河豚君解釋，這種統一的動作不僅強調了團戰里每個人的重要性，也放大情緒上“燃”的感覺。
從營銷層面來說，編劇王薇點出了一些營銷前置的方式，會在文本創作時就考慮哪些人物關系是好“嗑”的，可以給觀眾帶來二創空間的，但一定不能為了嗑CP而創造CP，更像是編劇自己能共情的人物關系才算是做得好的關系，“如果等播出期看見觀眾反饋，和我自己嗑到一樣的人物關系了，那我就會很高興。不過觀眾的想象力永遠是最豐富的，一定還會嗑到我意想不到的人物關系。”
對于王斐來說，少年熱血群像和愛情線為觀眾提供了不同的情緒價值，但兩者互不沖突，如果群像戲里可以讓觀眾嗑到不同的官配CP，還能讓觀眾自己挖掘兄弟情、閨蜜情、親情、主仆情等不同的人物關系，這樣的群像就是豐富有效的。
“古偶劇，尤其是仙俠劇還是希望為大家造夢，美好的溫暖的。”