文 | 娛樂資本論 Lola 葦箋

“2023是去庫存之年，2024是片荒之年。”龍年伊始，行業內外都在擔心，2024的電影市場將會出現明顯的存量告急。

春節檔過后，日均票房回落到5000萬，好萊塢大片仍未能擔起冷檔期救市的大任。《阿蓋爾：神秘特工》成本逾14億人民幣，全球票房遇冷，片方寄希望于中國市場，然而上映兩周內地僅攬收1500萬，口碑票房雙雙撲街。漫威超英電影《蜘蛛夫人：超感覺醒》上映一周票房也才剛剛過500萬。

倒是3月初上映的《周處除三害》一躍成為大盤中堅力量，掀起社交網絡狂歡，貓眼預測票房從1億一路上漲到5億。這部“大尺度”電影的上映也讓行業人士向河豚君透底：引進片審批速度加快，或許能一定程度上拯救“片荒”。

受疫情三年影響，電影備案、開機數明顯下滑，2024年即將上映的電影總量的確不容樂觀。但娛樂資本論整理發現，2024年仍然有不少值得關注的頭部影片待映或趕制中，而這些影片將撐起全年幾大重要檔期。

另外，今年春節檔三部電影其實都是在一年之內完成，《飛馳人生2》和《第二十條》去年年中開始拍攝，不到一年就順利上映，電影攝制到上映的周期越來越短，或許當創意、劇本準備得當，電影制作到發行的流程將逐步優化，原來兩年為期的待映時長也會進一步縮短，行業仍在穩步回暖，暫時的“片荒”也沒有想象中那么可怕。

積壓片即將耗光，國產電影存量告急

根據國家電影局的數據統計，2023年電影總產量為971部，其中故事影片792部，較之2022年上漲了兩倍多，電影市場明顯回暖，總票房549億與2017年不相上下，但與2019年的巔峰成績642.66億元仍有百億之差。

疫情三年，電影市場遭遇寒冬。2020年至2022年，影院接連歇業倒閉、多部片方有意推遲上映，這三年內地電影的總票房分別為204.17億元人民幣、472.58億元人民幣、300.67億元人民幣。2023年，電影產業上游逐漸復蘇，疫情期間推遲上映或著手趕制的庫存片陸續在影院上映，諸如《不止不休》《封神》《風再起時》《堅如磐石》《涉過憤怒的海》等塵封已久的片目都熬過寒冬，與觀眾見面，以至于2023年被冠名為“積壓片元年”。

這隨之而來暴露的問題，便是國內積壓片額度在2024年即將消耗殆盡。

雪上加霜的是，受制于疫情三年電影生產的舉步維艱，電影產量嚴重下跌。

在2017年全國電影劇本（梗概）備案、立項數量達到突破性的3825部之后，從2018年開始這一數字就不斷在走下坡路 ，到了疫情三年，電影備案數加速下滑，2020年全國共備案影片2799部，2021年2800部，到了2022年電影僅有1876部，創2011年以來新低。到了2023全年，全國共備案立項影片3008項，實現了近五年來首次大幅度增長。

一般來說，每年的電影備案數量決定了未來兩到三年的電影產量，2021年、2022年的這個數字直接影響了2024年的電影產量。

以上數據和現象導向一個既存事實：積壓片庫存即將耗光，國產電影產能不足，內地電影存量告急。

進口片局勢悲觀，好萊塢救市已成傳說

國產片總量告急，那進口片市場如何？

疫情前，好萊塢電影還能占據半壁江山，但今年依靠好萊塢大片填補冷檔期救市的可能仍然不大。

2023年全年共上映79部進口片，包含分賬片38部和批片41部，總計市場份額占比16.2%。而進口片的票房數據在2019年則為230億元票房，占全年總票房的35.93%。有專業人士指出，這百億之差的票房缺口，便源于進口片票房占比的嚴重失衡。

疫情的沖擊、傳統好萊塢的僵化和國產電影的崛起等諸多老生常談的因素潛移默化地重塑了觀眾的閱片審美，2019年《復仇者聯盟4》狂攬42億票房的光景早已成為逝去的神話。

2022年年底上映的《阿凡達：水之道》成為國內目前最后一部票房過10億的進口片，而2023年的進口片票房均未破10億，早些年來勢洶洶的好萊塢分賬片今時甚至已經淪落得不如日本動漫。去年，《鈴芽之旅》在內地票房達8.07億，《灌籃高手》斬獲6.6億票房，而諸多好萊塢大片們僅僅收獲千萬票房便遺憾離場，陪跑趨勢越發明顯。

就連發行公司也不再視進口片為強勁的檔期競爭對手。某發行從業者告訴小娛，如今在為影片挑選檔期的時候，國內主流影片已經不再畏懼與進口片同檔期競爭。

譬如定檔在3月8日的進口視效大片《沙丘2》和國產愛情片《被我弄丟的你》將同臺對壘。根據燈塔專業版的數據，目前《被我弄丟的你》的首日排片率以2.7%的差距小幅度領先《沙丘2》，這種小體量國產片險勝好萊塢科幻巨制的現象在疫情前實屬罕見，疫情后卻愈發平常。

一位海外發行人員告訴娛樂資本論，在宣發費用的比拼上，海外片較之國產片也毫無優勢可言。一方面，由于進口片江河日下的局勢盡顯，好萊塢縮減了國內宣發的預算，許多引進片片方也開始質疑大陸區的觀影消費力，譬如港臺地區票房榜前十80%以上都是進口片，但內地去年前十不見進口片的蹤影。另一方面，近些年國產電影不止是在內容開發上突飛猛進，還在營銷方面卷生卷死，從宣傳形式到演員配合都玩出了新花樣，減肥的、男團的、聯動央媒反詐的無所不包，這讓需要嚴肅考慮投資產出比的進口片望塵莫及。

除了在票房上缺乏力挽狂瀾的希冀之外，寄希望于進口片的數量破2024年“片荒”之局似乎亦不是一個上上策。根據目前政策，電影局每年同意引進的分賬片額度為34部，但這個數字能否填滿仍是個問題。鑒于去年下旬掀起眾議的好萊塢編劇罷工事件，好萊塢片庫緊張，即使目前已經全面復工，諸多重點項目也未必能趕上今年的檔期。

值得欣喜地是，批片在引進政策上沒有分賬片的額度限制，但過去四年引進的批片數量大不如前，平均數量徘徊在40部左右，與2019年的87部相差甚遠。

不過業內人士向河豚君透露，針對于國內目前缺片的狀態，引進片審批流程較往年快了不少，相比以往來講，批片引進目前面臨的困境更多集中在擇片上。國外片庫池有非常多的影片可供挑選，可是難題在于找尋到一部符合中國觀眾審美且具有商業價值的影片。

就拿月底即將上映的《墜樓的審判》來說。該片去年在歐洲掀起了一番熱議，口碑票房成績俱佳，不僅在題材上涉及到多個現實議題，引起廣泛共鳴，在敘事層面也被評價為毫無瑕疵的劇作范本，資源剛一釋出就得到了國內影迷的爭相追捧，豆瓣評分高達8.5。

然而，該片對標的國內觀眾無非是對此類電影節片目感興趣的影迷，但大部分人已經在去年口碑發酵階段在流媒體上觀看過，很難確保他們再次走進電影院的可能。對于更廣泛的大眾觀影群體來說，該片較國內主流影片來說缺乏當年《何以為家》這樣鮮明的類型元素和強情緒化的情感共鳴，能否吸引到非影迷群體買單則要取決于宣發策略的有效與否。

片庫不足、引進片不給力，今年院線電影看哪些？

春節檔的撤檔風波確證了一個趨勢，即國內院線電影越來越依賴合適檔期的加成。從消費者心理來看，疫情后觀眾擇片愈發謹慎，觀望趨勢愈發明顯。

據燈塔2023年度報告，51%的觀眾每年觀影次數僅1次，人均觀影頻次僅2.58次。除非是大熱檔期的頭項目，觀眾很難將精力分散給其他影片。而這個態勢某種程度預示著，“片荒”其實并不可怕，電影局勢必會合理規劃頭部項目的排期布陣，以確保每個熱門檔期都有挑起大梁的影片。樂觀來說，除卻觀眾的選擇變少，今年的院線電影仍有足夠多的重量級項目撐腰。

根據燈塔專業版的上映預告信息來看，目前已定檔的影片數有54部，未定檔的2024年待上映片目有108部。其中，四月檔期確定了《數碼寶貝：最初的召喚》。按照往年來看，四月是日本動漫電影扎堆的檔期。除了《數碼寶貝》劇場版，確定引進的日本動漫還有宮崎駿多次隱退后的歸來之作《蒼鷺與少年》、現象級IP《間諜過家家》劇場版和《排球少年：垃圾場決戰》。

借鑒去年日本動漫批片的優良表現，今年的片目更盛，票房大盤值得期待。

五一檔有四部片子定檔，比較值得關注的是由《解救吾先生》導演丁晟執導，楊冪、于謙、田雨、余皚磊、李九霄主演的懸疑喜劇《沒有一頓火鍋解決不了的事》。五一檔之后的端午檔、暑期檔和國慶檔還沒有太多影片的消息，只有追光動畫白蛇系列第三部《白蛇：浮生》確定了在七夕檔期上映。但值得慶幸的是，在三月的時間節點來看，許多影片還處于趕制后期、送審拿標、觀望檔期熱度等階段，未定檔的片目將陸續填補這些檔期。

從“勞模”張藝謀的拍片速度和韓寒的工業方法論來看，國內的電影工業化制作流程已經逐步成型，今年春節檔的成片速度已經完全顛覆了我們對電影制作周期的認知。《飛馳人生2》從去年三月備案到今年春節檔上映總耗時不超過一年，從內容和形式都保持了“速度與激情”；《第二十條》更是在去年6月備案，僅僅花費半年的制作周期便成功在春節檔上映，斬獲23億票房。這足以說明國產電影在追趕檔期的動力之下，有著能被激發出高質高效的潛力。

目前，業內較為關注的幾部重量級項目都已經進入后期制作階段。陳可辛新片《醬園弄》已于昨日殺青，該片是陳可辛自去年在釜山電影節提出泛亞洲計劃后投身實踐的重要片目，亦是章子怡離婚后的復出之作，而且匯集了楊冪和趙麗穎兩位從未同臺的85花，從輿情層面已經吸睛十足，加之名導光環，想必將是今年院線的現象級影片。

由徐克執導，肖戰和莊達菲領銜主演的《射雕英雄傳：俠之大者》也是今年業界寄予厚望的重點項目，從IP熱度到演員陣容，再到徐克重執武俠片導筒的噱頭，都奠定了該片不菲的商業價值。

去年夏天《封神》積蓄的熱度還未褪去，《封神2》據悉在今年暑期檔上映，該片已于去年年底完成剪輯，進入特效制作階段。此外，塵封五年之久的《749局》也傳出了有望今年上映的消息。

除了以上幾部大體量影片，中小體量影片的待定檔影片中也包含了諸多令人期待的項目。譬如易烊千璽將有三部影片即將在院線與觀眾見面，分別是婁燁執導的《三個字》、畢贛執導的《狂野時代》和楊荔鈉新片《小小的我》；同為流量演員的王俊凱也有三部影片待映，除了上文所述的由陸川執導的《749局》，還有顧長衛執導的《刺猬》和《我的姐姐》導演殷若昕新片《野孩子》；程耳與王一博的二度合作《人魚》等。

此外，周星馳時隔八年攜《美人魚2》回歸，不知能否再造30億+票房神話；改編自麥家同名小說的《解密》已于年初殺青，陳思誠將再度攜手劉昊然重續“唐探宇宙”的熱度；由王千源和王景春出演的“東野圭吾片”《彷徨之刃》早在2020年宣布殺青，熬過疫情將于今年上映；《愛情神話2》在2月底開機，前作曾獲得意想不到的市場表現，在都市年輕觀眾群體中獲得極佳反饋。

盡管2024年影片總量可能不比從前，但備受關注的頭部影片也能撐起幾大檔期。在歷經2024年的蓄力期后，相信未來國內的電影市場在保證“內容為王”、做好“熱點營銷”的前提下，“片荒”也沒有那么可怕。