文 | 文娛先聲 雨落炊煙    

一個仲夏夜的午后，幫助無數(shù)打工人“喜”去班味兒的《喜人奇妙夜》終于上線了。燈塔數(shù)據(jù)顯示，開播當日，《喜人奇妙夜》迅速拿下全網(wǎng)正片播放市占率日冠，市占率高達11.46%，足見觀眾對于這檔喜劇綜藝的期待。 

如果僅看正片內(nèi)容，你可能會以為暌違已久的《一年一度喜劇大賽3》正式回歸，只不過，播放平臺由愛奇藝變成了騰訊視頻，贊助商由京東變成了美團。但從主創(chuàng)陣容來看，馬東依然坐鎮(zhèn)C位，嘉賓是秦昊、賈冰、黃渤、高圓圓。

2023年是喜綜IP集體缺位的一年，《喜人奇妙夜》剛一上線便斬獲多個微博熱搜，率先為喜綜賽道贏得開門紅。而從目前待播綜藝來看，喜綜也正在全面回歸，有望能帶領(lǐng)觀眾再次笑傲江湖。 

喜綜沉浮錄

節(jié)目播出平臺換了，參賽選手的面孔同樣新舊交替，并形成了“老帶新”的組合。 

其中，大鎖與新人喜劇演員楊雨光、郭展豪組成“蔥姜蒜”組合的作品《熬人奇妙夜》，竟然與《奇葩說》夢幻聯(lián)動了。 

“白天完全不屬于他們了，晚上熬的是自由”，“熬夜為了讓自己開心，白天是為了給別人打工”，正反方來回開杠的辯論瞬間就將觀眾拽回了青春記憶，恍若大夢一場。不知不覺間，《奇葩說》已經(jīng)播出10年，停更4年了。

時間倒回十年前，一檔語言類喜劇綜藝《奇葩說》橫空出世，播放量突破2.3億，直接帶領(lǐng)網(wǎng)綜邁入元年，馬薇薇、肖驍、顏如晶、范湉湉等人皆由此走紅。《奇葩說》的出現(xiàn)，也令喜綜這項垂類內(nèi)容漸漸被其它長視頻平臺重視。 

也是在2014年，衛(wèi)視綜藝相繼涌現(xiàn)了《我們都愛笑》、《笑傲江湖》、《我為喜劇狂》、《歡樂喜劇人》等大量喜綜，但主要表演形式只有傳統(tǒng)的小品、相聲。 

彼時，移動互聯(lián)網(wǎng)時代剛剛來臨，網(wǎng)綜開始崛起，漸漸削弱了電視臺節(jié)目的影響力。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，2015年，愛奇藝、優(yōu)酷、土豆、搜狐等主流視頻網(wǎng)站累計上線近200檔綜藝，喜綜也迎來新的節(jié)目形式，不斷更新迭代。比如前面提到的《奇葩說》便以“嚴肅的辯論節(jié)目”為外殼，一本正經(jīng)地玩梗搞笑，并按照每年一季的速度上新。 

另一邊，衛(wèi)視綜藝《笑傲江湖》、《歡樂喜劇人》則延續(xù)了綜N代的發(fā)展路徑，口碑逐年下滑，《歡樂喜劇人第七季》的豆瓣評分更是下跌到3.2分，漸漸被長視頻平臺的喜綜甩在身后。同時，春晚小品、相聲由于老面孔相繼退場，這些語言類節(jié)目同樣陷入了越來越無聊的怪圈。 

與衛(wèi)視綜藝相比，長視頻平臺為喜劇綜藝的發(fā)展提供了更廣闊的自由空間，對于喜劇內(nèi)容創(chuàng)作的包容度也更高，并在形式和內(nèi)容上都做出了創(chuàng)新，衍生出了辯論、脫口秀、吐槽等形式，在當時起到了承包年輕人歡樂源泉的作用，喜綜也迎來高光時刻。 

隨后，愛奇藝接連上線了《冒犯家族》、《歡脫定律》等脫口秀喜綜；優(yōu)酷上線《火星情報局》、《德云斗笑社》、《象牙山愛豆團》等喜綜，將懸疑、團綜元素融入喜綜；騰訊視頻與笑果文化合作推出的《吐槽大會》《脫口秀大會》等喜綜進一步降低了帶動了年輕群體的破圈。

自從騰訊視頻的《脫口秀大會3》火爆全網(wǎng)后，愛奇藝直到2021年10月，《一年一度喜劇大賽》上線后，才迎來了全新樣態(tài)的爆款喜綜。這檔綜藝引入了sketch素描喜劇、漫才、音樂劇、默劇、陷阱喜劇等多種形式的喜劇，令觀眾耳目一新，第二季新增了黑場劇、偶劇等形式，從某種意義上講，《一年一度喜劇大賽》堪稱各類喜劇形式的大雜燴，并分門別類地給觀眾傳遞最簡單的快樂。

不過，突如其來的變故卻令喜綜按下了暫停鍵。2023年，笑果文化因為house事件影響，導致公司出品的線上節(jié)目沒有了下文。  

直到今年，為了在補充喜綜內(nèi)容，騰訊視頻成立了專屬于喜綜的“笑吧”廠牌，《輕輕松松喜劇節(jié)》、《喜劇大會》、《脫口秀和TA的朋友們》、《單排喜劇聯(lián)盟》、《HAHA MAKER百貨公司》、《非常敢想隊》等節(jié)目赫然在列，其中既有團綜，也有喜劇競演和脫口秀，節(jié)目類型多元。 

雖說《一年一度喜劇大賽3》不在愛奇藝的待播片單之列，但愛奇藝依然坐擁《喜劇之王單口季》，周星馳的加盟無疑會給這檔節(jié)目帶來驚喜，不知下一個全民爆款花落誰家。而騰訊視頻與愛奇藝的喜綜大戰(zhàn)也即將進入全新階段。 

喜人進階史

馬東曾經(jīng)說過：“《喜劇大賽》是為了給‘腳脖子演員’一個升到腰部的機會。” 

從喜劇綜藝走出的喜劇人，也頻頻活躍在影視劇或綜藝中，推動了整個喜劇產(chǎn)業(yè)鏈路的發(fā)展，實現(xiàn)了內(nèi)容反哺。 

比如《笑傲江湖》、《歡樂喜劇人》帶火了文松、楊樹林、潘斌龍等人，文松、楊樹林參演了電視劇《鵲刀門傳奇》，潘斌龍參演了《你好，李煥英》、《滿江紅》等電影。他們選擇的作品都充斥著大量的喜劇元素，與自身的喜劇人屬性較為契合。 

而《奇葩說》走出的辯手范湉湉成功轉(zhuǎn)型演員，并憑借《繁花》的盧美琳一角被提名為白玉蘭最佳女配，還參加了綜藝《乘風2024》，并參演了爆款劇《墨雨云間》。從戲路來看，范湉湉并沒有局限于喜劇路線，盧美琳離開黃河路的那場哭戲也令無數(shù)觀眾動容。

《一年一度喜劇大賽》同樣讓更多小透明演員獲得了大量的表演機會。“一喜”冠軍蔣龍先后主演了電視劇《虎鶴妖師錄》、《特戰(zhàn)榮耀》、《狗剩快跑》，還主演電影《再見，李可樂》的主演，錄制綜藝《萌探探探案3》，經(jīng)過多部作品的積累，蔣龍演技愈發(fā)扎實。 

季軍史策出演了《故鄉(xiāng)，別來無恙》、《黑土無言》、《狗剩快跑》等劇集，從北漂青年，到精明干練的女警，再到革命女戰(zhàn)士，皓史成雙之后，史策讓觀眾看見了喜劇人的更多可能性。

“二喜”冠軍張維伊、左凌峰、劉同客串出演了《慶余年2》，季軍張小婉、管樂在《墨雨云間》中飾演兩個丫鬟，參加兩季喜劇大賽的黃金配角閆佩倫客串了電視劇《我的阿勒泰》，他們在劇中的表現(xiàn)都與角色無比貼合。

整體來看，這些喜劇演員并把自己固定在喜劇范疇，而是以喜劇為原點，不斷轉(zhuǎn)型，期待他們未來有更多突破。 

除此之外，平臺格外注重捆綁CP的營銷方式，比如王皓史策的“皓史成雙”CP，二人經(jīng)常合體參演衛(wèi)視小品，主演的電影《透明俠侶》預(yù)計將在今年上映。愛奇藝則為少爺和我、土豆呂嚴、小婉管樂定制了短劇《少爺和我》、《大王別慌張》、《千年又一回》，這三部作品出自愛奇藝的喜劇劇場“小逗劇場”。 

影劇綜聯(lián)動不僅為喜人們提供了大量的曝光機會，也令他們在娛樂圈梯隊的位置發(fā)生了微妙的改變。 

史策在采訪中被問道，“如何看待別人將你定義為腰部演員？”史策大吃一驚，“腰部演員，我們不是腳后跟演員嗎？怎么上升了呢？”這恰恰說明，在觀眾眼中，崛起的新生代喜劇人們漸漸成為了市場的中堅力量。今年，為喜人量身定制的專屬電影《大場面》也即將上線，王天放、酷酷的滕、管樂、呂嚴皆在演員名單中，豆瓣網(wǎng)友稱之為“二喜團建”，這部喜劇災(zāi)難片的票房值得期待。 

一個顯而易見的變化是，新生代喜劇人在影劇綜的出現(xiàn)頻率與日俱增，他們飾演的角色也從客串、不起眼的配角，到變?yōu)橹鹘牵缃裆踔镣瓿闪藗€人IP影視化。他們的出現(xiàn)一方面緩解了喜劇人斷層發(fā)展的頑疾，另一方面也為喜劇內(nèi)容生態(tài)提供了活水之源，迎合了內(nèi)容領(lǐng)域的創(chuàng)新改變。 

喜綜的困局

與其他綜藝相比，以喜綜為代表的語言類節(jié)目往往面臨著更多的爭議，這也在一定程度上造成了喜綜綜 N 代的困局。 

從節(jié)目內(nèi)容來看，喜劇本身就是一門冒犯人的藝術(shù)，但掌握不好尺度，就有翻車風險，各種爭議都會被放大。 

比如《吐槽大會》使用提詞器被拆穿，盡管易立競機智玩梗，“你以為提詞器是教我怎么吐槽他們的嗎？是限制我只能這么吐槽他們”，但觀眾依然不買賬；周琦參加《吐槽大會》時，各位嘉賓吐槽的點已經(jīng)上升到了中國男籃，此舉無疑觸碰到了中國籃協(xié)的逆鱗，后來這期節(jié)目也悄然下架。 

《脫口秀大會》最受爭議的嘉賓莫過于楊笠，“普信男”的概念戳到了不少男性的痛點，這也勸退了部分男觀眾。此外，領(lǐng)笑員不專業(yè)，周迅未能及時按鈴，導致選手被淘汰等問題都降低了觀眾對于綜N代的期待。

如今，雖然《喜人奇妙夜》等新喜綜接連上線，但新綜同樣面臨著綜藝太多，演員不夠用的難題。從嘉賓陣容來看，觀眾盡管希望看見熟面孔，但仍然渴望節(jié)目有所創(chuàng)新，比如《輕輕松松喜劇節(jié)》由徐志勝等熟面孔刷屏，自嘲外貌的老梗給觀眾帶來的新鮮感不足，走霸總短劇風的《總裁請就診》成功出圈。 

至于喜劇廠牌，雖然發(fā)展多年，但仍然存在過度依賴老面孔的問題，除了笑果文化多年來近水樓臺，捧出了李誕、龐博、程璐、楊笠、徐志勝、何廣智等多位喜劇人，其他如談及開心麻花就是沈騰、馬麗，大碗娛樂是賈玲、張小斐的雙女主格局，單立人知名演員依然是周奇墨。 

正如上海戲劇學院教授吳保和所說，“喜劇不是人人都能做好，更不是有錢就能做好，重點在于‘喜劇人’。”沒有體系化的培養(yǎng)機制，確實孵化平臺和曝光渠道，都沒法形成完整的喜劇產(chǎn)業(yè)鏈，構(gòu)建良性的喜劇生態(tài)尚需時日。 

為了打破喜綜內(nèi)容重復(fù)、單一的問題，各大平臺同樣卷起了創(chuàng)新，漸漸衍生了“喜綜+”模式。 

《我和我的家鄉(xiāng)》主打“喜綜+文旅”，將家鄉(xiāng)特色與喜綜相結(jié)合，明星親自下場為家鄉(xiāng)代言；《今晚有演出》通過“喜綜+劇情”消解年輕人的煩惱，每天都會重構(gòu)“主題劇情”；《HAHA MAKER百貨公司》將通過“喜綜+團綜”的形式，每期通過情景演繹，針對消費者進行選品會，值得期待。 

整體來看，喜綜正在進入拐點，如何持續(xù)挖掘新人，源源不斷地為節(jié)目造血，是創(chuàng)作者面臨的挑戰(zhàn)。如今，喜綜走過十年，觀眾仍在等待新的喜綜爆款歸來，無論是觀眾，還是節(jié)目，都沒有停留在原地，至于二者能否繼續(xù)同頻共振，取決于作品表現(xiàn)。