文 | 雪豹財經社 高越

很難看到拍攝進度如此之快的續作。前幾日，《唐朝詭事錄之西行》收官，主演楊志剛便拍攝視頻透露，已經在看第三季《唐朝詭事錄之長安》的劇本了。另一位主演楊旭文此前也暗示，很快就會進組。

被吊足胃口的觀眾一邊“安排”選角，在監制郭靖宇的賬號評論區推薦演員，一邊給“唐詭系列”未來40季都起好了名字，催促編劇趕工。

沒有人懷疑靈感素材會不夠支撐。“唐詭系列”脫胎于唐志怪、唐傳奇，這本身就是一個源源不斷的寶庫。大家也有共識，唐朝，就是“詭事錄”乃至古裝懸疑劇的首選，而非宋元明清。

編劇魏風華告訴雪豹財經社，奇幻、懸疑、驚悚題材放在宋明，或者更之前的漢代都會在一定程度上違和，但放在唐朝特別合適。“唐朝整體的特點就是盛大開放、瑰麗飛揚，具有天馬行空的色彩。”

懸疑劇《長安十二時辰》同樣植根于唐朝，導演曹盾也曾表示，唐長安百姓的心態最容易引起現代觀眾的共鳴。

一千多年前的盛唐，何以成為古裝懸疑的沃土？

爆款懸疑，扎堆唐朝

《唐朝詭事錄之西行》的成功，再次證明了古裝懸疑題材與唐朝的匹配。

有《唐朝詭事錄》口碑在前，第二季《唐朝詭事錄之西行》從“黑馬”走向爆款，播出后程熱度破萬。收官后，豆瓣評分一路升至8.4分，截至目前，在今年的劇集中僅次于《我的阿勒泰》（8.9分）和《天行健》（8.5分）。

與古偶劇、權謀劇常常展現出的花團錦簇、八方來朝的景象不同，古裝懸疑劇所呈現出的盛唐，往往是奇幻、絢麗的。正如《唐朝詭事錄》原著封面上所寫：唐朝的夜空，除了李白的明月，還有民間無數關于神、魔、鬼、怪的奇詭想象。

詭，是“唐詭”系列的關鍵詞。

第一季中，殺戮婚嫁女子，取血制茶；人面花敷臉，八十一天后潰爛而亡，種種詭案已經做足了奇幻氛圍。第二季“詭”的色彩更濃厚。魔王點睛，脫壁取肝；仵作泥俑，復活殺人，還有怪物弗述、《山海經》靈獸通天犀出現，被稱為“探案版西游記”。

劇中還有不少經得起推敲的細節，小到吃穿用住，大到頂尖世族“五姓七望”等史實，比如獨孤信多面印、戰馬束尾，以及唐朝軍隊所使用的陌刀。有觀眾稱，“《唐詭西行》沒法用倍速，一不留神就會錯過有效信息。”

主角蘇無名在劇中有一句臺詞：大唐像一面鏡子，一面是歌舞升平，另一面是鬼影幢幢。被觀眾評價為“中式驚悚美學”的“唐詭”系列，揭開了盛唐的奇詭一面。

有意思的是，破圈的古裝懸疑劇，大多將時代背景設定在唐朝。唐朝+懸疑，似乎已成為成功公式。

光是今年，就有《大唐狄公案》《大理寺少卿游》等多部影視作品。《唐詭西行》開播當日，還有不少觀眾被名字相似的《唐朝異聞錄》“忽悠”了一把。

更早些時候，電影《妖貓傳》（2017年）花費6年時間，按真實比例還原長安城，用貓妖附身，重新解讀了《長恨歌》與楊貴妃之死。爆款劇《長安十二時辰》（2019年）點燃當年暑期檔，被戲稱為“唐朝反恐24小時”。

2021年的《風起洛陽》，把觀眾的目光從長安帶到了唐朝另一大城市洛陽。同年播出的《御賜小仵作》，帶火了“女仵作”這一人設。

楊紫主演的《青簪錄》也是發生在唐朝，女主角就像“女版蘇無名”。

接下來，還有不少古裝懸疑劇押寶唐朝。

在今年多部已開機或即將開機的作品中，有改編自馬伯庸小說的《長安的荔枝》，由《唐朝詭事錄》導演柏杉操刀的《掌心》，以及主角人設無法離開大理寺的《朝雪錄》和《貴女》。

為什么古裝懸疑劇偏愛唐朝？

中國神探大IP

在《唐朝詭事錄》中，主角蘇無名張口閉口自稱“狄公弟子”。這一設定曾讓編劇魏風華非常糾結，但他最終決定使用，原因是“作為狄公弟子，能省去解釋很多東西”。

自半個多世紀前，荷蘭漢學家高羅佩歷時18年寫出風靡至今的《大唐狄公案》，狄仁杰便有了“東方福爾摩斯”之稱。

隨著相關影視作品持續登場，“神探狄仁杰”被塑造成了家喻戶曉的熒屏形象之一。

早在2000年之前，就有《狄仁杰斷案傳奇》（1987年）《護國良相狄仁杰之京都疑云》和《龍珠風暴》（2000年）等多部以狄仁杰為主角的作品上線。

大眾最熟悉的《神探狄仁杰》三部曲，首播于2004年，4年3部，每一部都沖到了年度收視前三，第一部豆瓣評分高達9.2分。

梁冠華飾演的狄仁杰身材圓潤、聲如洪鐘，成了觀眾心目中最經典的狄仁杰形象。劇中臺詞“元芳，你怎么看”，至今仍稱得上是網絡熱梗。

可以說，《神探狄仁杰》的出現，開創了中國古裝奇幻懸疑劇的先河。

另一個深入人心的狄仁杰形象，則來自于徐克執導的3部電影，《狄仁杰之通天帝國》《狄仁杰之神都龍王》和《狄仁杰之四大天王》。它們對后來的古裝奇幻懸疑影視作品風格也有影響。

包青天、宋慈們似乎被遺忘了，再沒有比狄仁杰更火爆的古裝懸疑IP。

據豆瓣數據，近二三十年來，狄仁杰相關影視作品多達60多部，最多的時候是2020年和2022年，一年有10部。這個數量，遠超宋朝經典IP宋慈與包拯。

這些影視作品中，有不少聚焦于狄仁杰的青年時期，比如黃宗澤主演的《少年神探狄仁杰》（2014年）和周一圍主演的《大唐狄公案》。它們的共同點，是離不開奇幻與詭異。比如，《大唐狄仁杰之東瀛邪術》（2017年）、《狄仁杰之飛頭羅剎》（2020年）和《狄仁杰之九層妖樓》（2022年）。就連以無厘頭喜劇風格著稱的萬合天宜，都沒有錯過這個大IP，推出過《名偵探狄仁杰》（2015年）。

受影視劇多年來塑造的狄仁杰形象影響，大眾對唐朝懸疑劇有天然的代入感和信任度。一位資深懸疑劇愛好者評論，看唐朝人探案，就像偵探出身于英國一樣毫無違和感。

這與宮廷劇的背景大多設定在清朝有相似之處。

《還珠格格》的熱播曾伴隨一代人成長，2010年后，《宮鎖心玉》和《步步驚心》又帶起了一波“清穿”浪潮。此后，《甄嬛傳》《如懿傳》《延禧攻略》等多部爆款劇，一步步建立起了宮廷劇與清朝的強綁定關系。

二樓美學

《長安十二時辰》和《長安三萬里》豆瓣小組中，有同一個討論：每個人心中都有一座長安城。

作為中國歷史上文化繁榮、民族融合的重要時代，唐朝的風俗、審美和朝堂故事、百姓生活，為影視創作提供了豐富的養料。宮廷愛恨有《楊貴妃秘史》，權謀江湖有《隋唐英雄傳》，奇幻懸疑題材尤為突出。

《唐朝詭事錄》作者、編劇魏風華自創了一個名為“二樓美學”的概念。他認為，“一樓”是歷史正劇，“三樓”是架空仙俠，“二樓”則是以真實的歷史史實和人文環境為土壤，生發出具有奇幻、志怪色彩的懸疑探案故事。

唐志怪和唐傳奇，是支撐他打造“二樓美學”的地基。

在創作劇本時，魏風華翻看過眾多的唐代志怪筆記。《降魔變》取材于《酉陽雜俎》中畫圣吳道子的《地獄變相圖》，《云鼎醉》參考了志怪筆記《獨異志》，《上仙坊的來信》出自于《聞奇錄》，《仵作之死》中的放妻書的原型則來自一封敦煌遺書。

這些古代作品往往篇幅短小。《唐朝詭事錄》中“人面花”的靈感，原文只有34個字。《狄仁杰之通天帝國》中機關重重的通天浮屠，通心柱的設定也只在《梵衍那國書》有過簡短記載。

魏風華告訴雪豹財經社，題材和篇幅決定了明清長篇小說寫得非常詳盡，但唐志怪、唐傳奇在人物選擇和情感上有著大量留白。

這些留白，為創作者提供了充足的想象空間，也讓他們有更多余地可發揮。

在眾多志怪傳奇中，幻術是關鍵要素之一。有記錄的幻術名目包括幻景霓裳、逡巡造酒、頃刻開花、折疊白驢、躺懸等。唐朝民間甚至出現了數量不小的幻術師群體，定期進行表演。

因此，幻術在影視作品中也使用得頗為廣泛。《唐朝詭事錄》中有幻術大會，幻術師鉆入盒子再變鳥飛出、鯉魚跳躍、真龍現身等，都有古籍可考。《妖貓傳》也有花萼相輝樓中極樂之宴幻術表演，還有少年化身成為白鶴、幻術賣瓜等橋段。《狄仁杰之通天帝國》中，也多次出現在鬼市賣藝的“多手人”。

有這些典籍記載和觀眾認知為基礎，創作者在作品中融入奇門遁甲、易容御獸、毒蟲蠱術等內容，并不會產生突兀、懸浮之感。

不斷出現的古裝懸疑劇正在拉高大眾的期待值，但唐代文學作品的寶庫還遠未被挖掘殆盡。魏風華坦言，目前作為創作靈感被使用的唐志怪、唐傳奇，“只是九牛一毛”。

能滋養出奇詭盛唐的土壤有了，接下來，就要靠創作者們各憑本事了。