界面新聞記者 | 實習記者 覃瑜曦 記者 徐魯青

界面新聞編輯 | 黃月

昨日，日本作家辻村深月帶著其備受關注的青春懸疑作品《鏡之孤城》和《琥珀之夏》來到上海文學周的活動，與新媒體人林拳一同面向讀者分享了各自的寫作歷程。

2004年，擅長用細膩文筆描述當代年輕人生活與心理現狀的辻村深月憑借處女作《時間停止的校舍》斬獲第31屆梅菲斯特獎，并正式以推理作家身份出道。而后，她幾乎每年都有作品摘得或入圍日本主要文學獎，2012年以《沒有鑰匙的夢》摘下日本文壇最高榮譽直木獎。

2018年，青春懸疑主題的《鏡之孤城》在日本出版后，收獲了包括“日本書店大賞”在內的年度7項大獎。辻村深月以平靜的筆觸，揭露了校園暴力和青春陰影，試圖傳遞勇敢和救贖的力量。在最新的長篇小說《琥珀之夏》中，她揭開了一所民辦寄宿學校的秘密，主角從成人的視角回顧自己年少時期的遭遇與傷痛，在懸疑謎團中重新看到了被封印的少年時光。

辻村深月說自己寫作的時候想的是“孩子的時間和大人的時間”的問題，“有一些孩童的記憶和經驗，在我們長大之后就被遺忘了。”林拳閱讀《琥珀之夏》的感受也是如此，她說，“很多人在長大成人后就忘記了小時候的痛苦，而是完全接受了父母過去的邏輯，就像辻村深月所言：很少去思考過去的自己到底遭遇了什么，過去自己的同伴遭遇了什么。這給我帶來了新的震動。”

林拳在對談中提到，日本十分關注青少年問題，創作者們同樣傾注了許多心力來呈現其面貌，例如被中國觀眾熟知的、中島哲也導演和編劇的作品《渴望》以及巖井俊二的《關于莉莉周的一切》，但她認為，盡管這些作品都呈現了青少年的心理問題，但始終給人一種微妙的審視意味。辻村深月回應說，“電影中往往展示偏多，但說明得少。作為小說家去看這些作品，我會思考為什么會發生這些，思考并揭示殘酷事件背后的原因是小說的長處，也是我創作的起點。”

談到從作家到小說評審的身份轉變，辻村深月認為，日本年輕的小說家對文學有著強烈的熱情，相較于自己基本定型的寫作風格，年輕作家的作品一大特點是“難讀”，正是沒有定型的緣故，反而更讓人期待他們能創作出新的內容。辻村深月還向中國讀者推薦了兩位日本青年作家及其作品，一位是《爆彈》的作者吳勝浩，一位是《廢樂園事件》的作者斜線堂有紀。