文 | 市象 王鐵梅

編輯 | 楊舟

整個2025年春節前后，預計有約近2000部短劇上線，但沒有任何一部短劇被熱議出圈。

據DataEye統計數據，知名明星加盟，抖音全力營銷的最熱免費短劇《夫妻的春節》播放量僅有3.3億，和《我在八零年代當后媽》相關話題在去年春節期間7.1億的播放量有著巨大落差。不少短劇業內人士認為，經過此次春節，以后行業內很難再相信所謂的“春節檔奇跡”了。

“春節之前，各家短劇公司和平臺可以說是鑼鼓喧天，拼命營銷‘短劇春節檔’，試圖在今年春節再次復刻去年《我在八零年代當后媽》的出圈奇跡，結果現在春節已經結束，成績可以用慘不忍睹來形容。”入行短劇編輯三年的王佟向「市象」表示。

春節檔的失靈，表面上看是作品質量難以讓觀眾買單，但其根本邏輯還在于短劇行業的內容生產方式存在問題。

01 短劇內容模板化

“春節之前就刷到了很多春節檔短劇的營銷，看上去都非常吸引人，結果開播之后隨便點開一部一看，全是差不多的劇情，只是換了個演員。我是去年春節付費追完了《我在八零年代當后媽》這部劇的，當時覺得劇情非常精彩，結果一年過去了，現在的短劇里還全都是《八零》用過的套路。”曾經的短劇重度愛好者劉槐告訴「市象」。

對內容不滿，是觀眾難以買賬的唯一原因，短劇觀眾能明顯感知到，當一部短劇小有成績之后，套用和抄襲其中套路的同類短劇就會雨后春筍一樣大量出現，王佟表示，“每當一個路子被市場證明有用，所有編劇都會被要求把這個路子‘用到爛’才行。”

短劇內容模板化是短劇行業被詬病已久的問題，也是王佟認為真正阻礙短劇長遠發展的主要原因。“之所以出現這種情況，是因為短劇行業所有人想的都是賺快錢。”王佟告訴「市象」，“行業里不是沒有好編劇，也不是沒有人想提高劇本質量，而是這些需要時間和成本，回本慢一點公司就會受不了。”

快，一直是短劇最大的特點，劇情節奏要快，拍攝制作周期要短，5-7天拍完，1-2周內上線播出，數月內結算收入，成了短劇行業的日常模式。據傳《我在八零年代當后媽》拍攝周期僅十天左右，投入的制作成本也僅有八萬元，但上線后單日充值就達2000萬，當月其制作公司聽花島和發行方點眾科技就獲得了過億的回報。

“《八零》在行業里就像一個奇跡標桿，所有人都趨之若鶩的想復刻，公司對編劇的要求只有兩個，一是出本子夠快，二是踩中爆點，說白了就是什么有流量寫什么，編劇不需要有自己的想法，也不該有自己的想法，一切都圍繞是否能快速獲得流量這一點來運作，打磨劇本這個編劇的本職工作，在短劇行業成了浪費時間的無效動作。”王佟向「市象」表示。

（圖片來源：DT商業觀察）

短劇行業存在的用層層狗血套路來引導情緒、博取流量，并且抄襲和同質化嚴重的問題，和其行業的發展速度并不匹配，所以廣電部門對于短劇的監管和整改力度也越來越大，紅果短劇在12月被約談，隨即停止更新五天，進行整改，重新制定了精品化戰略。

02 精美化不等于精品化

“剛知道紅果要搞精品化的時候，還是有期待的，畢竟看膩了狗血復仇重生劇。但沒想到紅果所謂的整改，就是把已經上線的短劇改個名字，刪掉部分劇情。新上線的短劇也一樣，雖然制作比之前精美了很多，造景和服裝一看就很貴，但劇情變得很無聊。所謂精品化，只是把狗血的部分刪一刪，然后套個好看的外殼而已。”劉槐告訴「市象」。

行業人士普遍的感受是，去年冬天橫店的短劇制作卷到了有史以來的巔峰，不論大小劇組都在搶更好的造景，更貴的服裝和造型，昂貴的造雪機一開就是一天，一位劇組的演員統籌告訴「市象」，短劇群演的價格在一年內漲了幾倍，在春節前達到巔峰。

一位短劇業內人表示，曾經短劇制作成本幾萬左右是常態，后來變成十幾萬左右，再后來卷到五十萬左右，而今年春節檔那些沒什么水花的短劇，制作成本甚至都要八十萬元往上。

各家都知道春節是個不能錯過的檔期，但時間緊任務重，業內現在共識就是要卷，哪怕時間再緊，在制作上也絕不能松懈，優秀一些的妝造團隊報價幾千一天，都有公司搶著要，有質感的服裝，有名氣的演員，這些都要燒錢。但唯獨編劇環節，不愿去燒錢。

王佟表示，“別說短劇演員日薪上萬，現在橫店一個燈光師日薪都上千，但普通編劇的收入在這個鏈條中還處于最下游，忙活一個月寫的本可能只能賣出幾千，單集價格只有幾百元，都說短劇有‘造富’神話，這其中恐怕不包括編劇。”

究其根本，是因為短劇在一開始便是一場“流量游戲”，《我在八零年代當后媽》看上去似乎制作周期短，成本低，但制作方點眾科技表示，其實營銷投流成本就占了80%以上，以1000萬的充值收入為例，其投流成本大概就占到了800萬以上。這并非點眾科技的獨特操作，而是一種業內共識，也就是營銷的重要性一定超越劇本質量。

無論是卷演員陣容還是服化道，都可以在營銷時將其轉化為流量，而劇本質量無法轉化為資方所需的即時流量，所以自然不成為這場“流量游戲”中所被重視的部分，一個爆款劇本翻拍十幾版都是常態，某短劇制片人告訴「市象」，“在劇本上費勁花錢沒必要，什么爆寫什么就行，劇本打磨時間不如用來多拍兩部戲。”

“這個行業沒有給編劇真正創新和創作的土壤，現存的爆款也總有用盡的時候，很顯然，現有短劇的題材紅利已基本耗盡，所以才會有各方紛紛押寶的春節檔大撲街的現象。”王佟分析。

03 短劇行業“有毒”

流水線一樣的編劇工作，畸形的劇本創作邏輯，催生了“有毒”的行業氛圍。參與過短劇劇本創作的不少編劇有一個共識，那就是短劇行業并不適合認真對待內容的編劇，快餐式的創作正在摧毀編劇人才，新入行編劇普遍存在"不會寫完整故事"的職業缺陷。這也造成一種惡性循環，每當有編劇打造出優質劇本，名聲在外之后，下一步選擇往往是默契的往長劇編劇行業發展。

“在編劇行業，從長劇編劇轉短劇編，一般會被認為是走投無路的選擇，一些長劇編劇是寧愿封筆也不愿去短劇行業的，這種現象其實不僅存在于編劇行業。其實演員、導演也都是如此，一旦有了成績，逃離短劇似乎就成了必選項。”王佟表示。

2024年的影視劇黑馬《九重紫》是導演曾慶杰的第一部長劇，在此之前，曾慶杰拍攝的《虛顏》《招惹》《念念無明》都是受觀眾認可的高分橫屏短劇，雖然并非每集兩到三分鐘的豎屏短劇，但其慣用的重生、逆襲、復仇元素，以及節奏快，信息密度高的特點與短劇相同。曾慶杰的成功，就在于在保持短劇特有元素和特點的同時，依舊注重劇情邏輯和劇本質感。

在短劇界倍受認可是曾慶杰能夠轉向長劇的跳板，王佟告訴「市象」，他接觸到的短劇導演不少都相當羨慕曾慶杰的成功轉型。

《我在八零年代當后媽》成功出圈后，飾演女主角的短劇演員滕澤文也迅速引起關注，不少觀眾表示認可她的演技，憑借《我在八零年代當后媽》的成績，滕澤文可以接觸到不少頭部短劇團隊，但是在此之后，她似乎就銷聲匿跡，觀眾再次看到她時，卻是在長劇《墨雨云間》中飾演一個出場僅有幾分鐘的小配角。

很多人覺得頭部短劇演員有最好的短劇資源，日薪上萬，在短劇的舒適圈呆著才是最好的選擇，何苦去卷長劇這條擁擠不堪的賽道。但實際上，短劇行業始終沒辦法給演員安全感，夸張和流水線式的演技要求，也無法幫助演員磨練演技，所以對于已經走到頭部的短劇演員來說，不惜一切代價進入真正的影視圈才最重要。

因為短劇行業的“快回本”操作，所有的短劇演員一旦進入一個劇組，幾乎就要不眠不休，在最短時間內完成拍攝，一位短劇演員告訴「市象」，進組后每天出工18小時左右是家常便飯，很多時候在拍攝時，是靠著意志力在說臺詞。

現在各平臺都在高喊“精品化”，但顯然如何獲得流量依舊是短劇業真正看重的。“我作為編劇，希望短劇行業能真正在供給側來一次大變革，流量游戲沒辦法幫助行業長遠發展。”王佟表示。

（文中人物為化名）