文｜犀牛娛樂 沈婉婷

編輯｜樸芳

近幾年，無論是電影市場還是劇集市場，女性創作越來越成為占領輿論高地的“流量密碼”，僅2025開年以來，各大類型賽道中就已涌現出多部女性題材劇集，掀起一波又一波熱議。

既有新的視角，也有舊題重談，但是不是拍到這屆女性觀眾的心趴上了，還真的不好說。

2025，“她劇集”多賽道開花

從開年用國花“振興”大女主經商賽道的《國色芳華》，到春節檔以何家三代女性的親情故事折射時代變遷的《六姊妹》，再到各方面都在強調“女本位”的原創古裝懸疑劇《掌心》，還有以新型母女關系為切入點的《180天重啟計劃》等，可以看到，2025年的劇集市場甫一開局就迫不及待地在“她劇集”賽道接連播下新“種子”，古裝、年代、都市，應有盡有。

不止這些，即便是當下正在熱播的《似錦》《難哄》《濾鏡》《愛你》等主打談情說愛的古偶、現偶，劇中塑造的女性角色或觸及到的女性相關話題亦頻頻成為社交平臺討論的焦點。

那么2025至今，哪一部“她劇集”或是哪一款“她角色”更深入人心呢？

或許是《國色芳華》里雖生于父權社會卻敢于跳出時代隱形鐐銬、擺脫婚姻牢籠的何惟芳，她憑借高超技術和經商頭腦自力更生、獨立創業，成功在商海闖出一片天地。比起那些披著大女主經商外皮談戀愛的古偶，這部劇里的女主確確實實實在認真搞事業。

又抑或是試圖以“不完美受害者”與“婦仇者聯盟”的反套路敘事為優酷生花劇場樹立“新女頻”標桿的《掌心》。的確，有“污點”的女主葉平安、拒絕雌競的全女復仇小分隊、居高臨下的女帝、被送去和親的王子，如此種種的設定足夠帶感和新奇。

還或者是以女性群像視角展開的年代大戲《六姊妹》，為觀眾提供了一家三代八個不同但鮮活的女性形象樣本，如任勞任怨的大姐何家麗、爭強好勝的三姐何家藝、嬌生慣養的老六何家喜等，盡管劇集內容爭議與熱度同在，但其引發的有關中國式家庭的現實探討值得深思。

然而從這些劇集和角色的破圈效果來看，國產劇創作者對于當下女性受眾的了解和挖掘還不夠深刻和全面。

仍以《六姊妹》為例，當結局中飽受老六欺辱的大姐不計前嫌為其捐獻骨髓且表現得甘之如飴時，大部分觀眾的不理解和反感足以看出這種“圣母”式的女性角色早已過時，甚至會嚴重反噬作品口碑。

又如都市賽道以好口碑著稱的導演李漠的新劇《180天重啟計劃》，雖最終在豆瓣獲得7.9的評分，但整體反饋仍然不如其前幾部作品；而劇中涉及到的高齡孕婦生產以及部分脫離實際生活的“女性主義”橋段對新時代的年輕女性并無太大吸引力。

包括《國色芳華》里只搞事業卻少了些人性欲望的何惟芳、《掌心》里經歷了一個又一個女性同伴死去而逼自己變得更強的葉平安，都或多或少有點陷入了某種女性題材創作的固有范式。

真正“懂女”的劇長啥樣？

何為“固有范式”？簡單來說就是創作之前就已經先入為主地為角色預設了某種標準。

比如許多標榜大女主的作品會將“事業心”同“大女主”直接劃等號，認為衡量當代女性是否獨立的標準就應該是是否事業有成、是否任何事都絕對不依賴他人尤其是男性。

又如女頻古裝劇中慣常愛用的“苦難化”敘事，往往都會在前期大肆渲染女主曾經遭遇的悲慘經歷，或是以犧牲更多女性角色作為其后期覺醒成長的鋪墊。但殊不知此類“虐女”的情節如今亦越來越失去市場。

比起一味地接受“強者教育”或“苦難教育”，這屆女性觀眾也許更希望自由地生長。可以選擇事業，也可以享受被愛；不用必須理智清醒，也不是必須溫柔懂事，不被定義，才是“真女主”的終極要義。

就像《玫瑰的故事》里恣意綻放的黃亦玫那樣，拿得起事業也放得下感情，敢于直面內心的欲望，也勇于為自己的試錯買單，從渴望被愛到“完全而絕對地支持著我”，即使現實中大多數人都無法成為她，但相信無數女性觀眾會被玫瑰所彰顯的人格獨立和自由深深感染。

又如正在熱播的科幻現偶《濾鏡》，李蘭迪飾演的女主長相平凡、資質普通，卻身體強壯、身姿矯健，甚至能一招制服高大威猛的男性，與傳統刻板印象中柔弱、追求“白幼瘦”的女性形象大相徑庭，也恰恰因為這種走在時代前沿的反套路設定讓觀眾眼前一亮，也讓該劇在當下幾部現偶中收獲了還算不錯的口碑。

再如《我的阿勒泰》里雖然邋遢、愛睡懶覺卻仍然生活得悠然自得的張鳳霞，《去有風的地方》中辭去工作、在旅途中發現和治愈自我的許紅豆，《繁花》里明媚而充滿生命力的汪小姐……她們都是當下女性觀眾更希望看到的女性角色。

所以，那些議題先行、被套路裹挾的女性題材，從一開始就注定了不溫不火甚至失敗的結局。

當然，劇集市場永遠不會放棄“她敘事”。

據不完全統計，2025年各大平臺的待播女性題材劇集包括《生萬物》《灼灼韶華風禾起》《獨身女人》《以美之名》《了不起的她們》等，覆蓋年代、經商、現偶、都市職場等多元賽道，期待劇中的她們能詮釋出更豐富的成長路徑和更真實的“本我”意志。

最后需指出的是，觀眾對于女性題材的審美需求和偏好一直處于快速變化之中，對于創作者而言，只有跟上每一次女性議題變革的腳步，才有機會真正讀懂女性觀眾的心。