文|智谷趨勢
有沒有發現,最近涌現的一批頂級文藝作品,居然是理科生做出來的。
而不少頂級的科技公司,卻又往往是文科生的杰作。
當今世界,早已顛覆了文理科的邊界,劃時代的巨變到來了。
1、
繼續給——我——破!
最近,《哪吒之魔童腦海》票房突破150億元大關,闖入影史前五,被譽為“中國電影之光”。
但這部激發全民文化自信的電影,其實是由一名理科生做出來。
四川省新津中學的理科高材生、四川大學華西藥學院畢業生楊宇(外號“餃子”),為這部電影編寫了一個跌宕起伏的故事,還注入了追求愛與自由的人文精神,以及堪比好萊塢大片的視覺特效。
餃子導演的文史功底、修辭能力、美學修養,超過大部分文科生。解釋一下,本文所說的“文科生”,泛指文學、史學、哲學、經濟學、管理學、法學、藝術學、教育學的畢業生。
此外,餃子導演身上還有理科生特征——思維縝密、情緒穩定,可以自如地指揮全國138家動畫公司的4000多名專業人才,激發他們的創作熱情,把每個環節做到極致。
像餃子這樣搶文科生飯碗的“理工男”(泛指理學、工學、醫學和農學的畢業生),并不罕見。《大魚海棠》、《西游記之大圣歸來》《長安三萬里》《戰狼》《白蛇》《熊出沒》《瑯琊榜》《夏洛特煩惱》《夢華錄》等熱門影視劇背后,也都有理工科大佬坐鎮,要么是導演、編劇,要么是制片人、出品人。
中國最有名的科幻小說《三體》《流浪地球》,正是工程師劉慈欣上班“摸魚”時寫出來的。
騰訊、網易、米哈游、莉莉絲等四大游戲廠商,騰訊音樂、網易云音樂、喜馬拉雅三大音頻平臺,微信、今日頭條、抖音、快手、嗶哩嗶哩、小紅書等六大資訊平臺,都是IT男的天下。

清華大學、上海交通大學、華中科技大學、西安交通大學等工科名校,不僅培養了一批又一批科學家,還向社會輸送了大量的“文藝大咖”。清華校友的表現尤其亮眼。
理科生“入侵”文藝陣地,絕不是偶然事件。
2、
市場和科技,改變了中國文藝圈的游戲規則。
建國初期,各地紛紛成立了自己的報社、出版社和電影制片廠。其中,北影廠、上影廠、長影廠、西影廠、八一廠、珠影廠、瀟影廠、峨影廠的綜合實力較為突出。這八大電影廠在電影院的支配地位,一直持續到90年代。
改革開放以后,電視機開始進入千家萬戶。早期的電視劇跟電影一樣,采用的是“制播一體”方式,供給端由電視臺把控。
報社、出版社、制片廠、電視臺都屬于文化類國有企業,一般只招聘傳媒或藝術類院校的畢業生,理科生很難打入。那時候的畢業生是由國家分配工作的,講究專業和就業對口。
2000年以后,民間資本涌入影視行業,傳統制片廠和電視臺失去了壟斷地位,華誼兄弟、華策影視、正午陽光等民營影視公司開始興起。
民營文化單位招人講究實用主義,會適當招聘一些形象好、口才好的理科生。
但是,制片人、導演、編劇、主演等關鍵崗位還是在文科生手里。不過,隨著互聯網產業的興起,一批會寫代碼的理工男開始闖入文化行業,慢慢走向了中國文藝圈的C位。改變就開始了。
北大IT男王志東創立了新浪網,清華畢業的張朝陽創立了搜狐網,電子科技大學畢業的丁磊創立了網易,深圳大學計算機專業高材生馬化騰創立了騰訊網,合稱“四大門戶”。

隨著互聯網滲透率的不斷激增,這些網站CEO們的社會影響力逐漸超越了各大報社的社長。搜狐媒體大廈頂層,一度是各路明星的熱門打卡地。
而后中國又出現了視頻網站創業潮、音樂客戶端創業潮、網游開發潮、資訊APP創業潮、動漫APP創業潮、短視頻APP創業潮、直播APP創業潮,經過“九死一生”的淘汰賽后,留下了愛奇藝、抖音、今日頭條、快手、斗魚、嗶哩嗶哩、喜馬拉雅、小紅書等內容平臺。
這些平臺的老板們,都是講究理性、推崇算法、以流量變現為第一位的理工男。某種意義講,他們決定著中國老百姓看什么內容。
大佬們還有一個身份,文娛產業(主要是影視劇、綜藝節目、游戲)的投資人。近幾年爆火的電視劇,有相當一部分是由愛奇藝、優酷或騰訊影業出品的,如《慶余年》《狂飆》《人世間》《山花爛漫時》。
而在網絡游戲圈,理科生占據主導地位,文科生只能當配角。游戲公司里幾乎所有崗位,都需要擁有計算機和軟件知識背景。
日益繁榮的網游產業,還滋養了一大批做平面設計、動畫場景、影視特效、聲音特效、3D特效、軟件開發的公司。這些配套企業的大部分工作,都由電腦軟件和系統平臺來完成的,內部需要大量的工程師,員工團隊里有不少理工男。
這些特效公司不僅為游戲產業服務,還會為動畫片和動畫電影提供外包服務。《哪吒2》電影片尾鳴謝的100多家動畫公司,也是游戲產業鏈公司。
這就要求,動畫電影的主創者擁有豐富的科技知識、強大的推理能力和協調能力。
在這種情況下,那些喜歡動畫、性格內斂的理科生(如餃子、丁亮、田曉鵬、梁旋),更容易做好動畫電影。
互聯網文娛平臺的興起和數字科技的滲透,改變了文藝作品的創作方式、載體形式和宣發渠道,圓了理科生的文藝夢。
3、
不過,當理工男沖進文藝圈的時候,部分文科生發起了反擊,高調殺入科技圈。
全球股票市值最高的科技公司蘋果,創辦者喬布斯其實是一名文科生。他曾經就讀于一所私立的文理學院,主修哲學和文學。
14年前,喬布斯在iPad 2的發布會上,強調了人文學科的重要性:
“我們都知道,蘋果的組成只有技術是不夠的。只有技術與文科結合,與人文結合,才能產生讓人怦然心動的效果 。而在之后的PC時代設備中,更是如此。”
與喬布斯相似,馬云也愛鉆研哲學和宗教。馬云更是一名標準的文科生,性格外向,出口成章,英語水平很高,畢業于杭州師范大學英語專業,曾是一位優秀的英語老師。
雖然馬云的數學成績不太好,但他總能看到數字科技產業的發展趨勢。
2010年,當程序員出身的馬化騰和李彥宏還在猶豫要不要搞云計算平臺時,不會寫代碼的馬云卻做出了“每年投10億,連續投10年”的關鍵抉擇,震驚了整個科技圈。十年后,擁有先發優勢的阿里云,成為亞洲規模最大的云計算平臺。
馬云還非常看好AI技術。在2018世界人工智能大會上,他提出:傳統制造業如果不能從規模化、標準化向個性化和智慧化轉型,將很難生存下去。
實際上,受到AI沖擊的不只有企業家,還有“打工人”,包括學理工科的技術人員。
以前,普通程序員都能找到高薪體面的工作,因為每個公司都需要做網站、開發小程序、開發軟件。現在隨著AI大模型的飛速發展,互聯網和軟件公司用上了“通義靈碼”這樣的工具,就不再需要初級程序員了。
再來說說醫療領域,AI技術的滲透率也越來越高,一些標準化、流程化的崗位,如影像科醫生、藥房配藥員,面臨著巨大的考驗。
歸根結底,人文圈和科技圈的分野,正在逐漸縮小。融合,才是一個最大的趨勢。
現在的文藝創作,無法脫離數字科技。當代影視的每一個鏡頭,都是電腦軟件修飾出來的;網絡游戲里的每個關卡,都是由大數據算出來的。
反之,所有的科技爆品,往往也都是符合用戶審美的藝術品。不管是蘋果手機、小米汽車等硬科技產品,還是微信、DeepSeek等軟件應用,都包含了極簡主義美學和用戶至上思想。
所以說,不解風情的理科生,不懂科學的文科生,都很難有大作為。屬于孩子們的未來,是一個文理融合的新世界。