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楊紫是哪種“女頂流”

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楊紫是哪種“女頂流”

90花是長在夾縫的一代,趕上了網臺勢力倒轉、行業生態急劇變化的幾年,也被超長續航的85花與來勢洶洶的95、00花兩面夾擊。

文 | 娛樂硬糖 顧韓

編輯 | 李春暉

一段與預告聲稱中“頂流猛料”相差甚遠的偷拍,沒有淪為笑料、小事化無,卻因為藝人回應、狗仔對峙、以及百家“倒油”出現了意想不到的發展。這便是8月中旬的楊紫“蛋糕事件”。

除了令人再度感嘆內娛荒蕪、網友換代,該事件也再次坐實了楊紫的頂流身份——像頂流一樣,戲外也極受關注。也像頂流一樣,在輿論場上不甚討喜。

詞條之內,粉黑大戰,吃瓜泄憤看樂子的也大有人在。至于曾經將楊紫與其他流量區分開來的童星濾鏡與演技標簽,護體效果似已大不如前。這可能是因為,她在流量的路上已經走得太久太遠。流量最好用的是“粉絲知道、群眾不知道”的時候。當大眾都知道了楊紫是“90花雙頂流”(另一個是迪麗熱巴),一些濾鏡散去了、一些眼鏡也會戴起來。

90花是長在夾縫的一代,趕上了網臺勢力倒轉、行業生態急劇變化的幾年,也被超長續航的85花與來勢洶洶的95、00花兩面夾擊。她們的事業道路,被塑造多于主動選擇,即便成功登頂的楊紫也并不例外。

行業大浪中的童星

硬糖君不久前討論過童星(《30好幾還在做“童星”是什么體驗》)。從95后開始,內娛童星步入工業化時代,星二代、富二代比比皆是,很早就有專業團隊保駕護航,長殘或者因讀書而“斷聯”的情況大大減少。80后童星則不然,很多出身普通家庭,有些根本沒想扎根演藝圈,也有些好不容易做出選擇,卻因為規劃不夠專業,沒能過渡為與童星知名度相符的成年藝人。

92年出生、05年憑《家有兒女》成為“國民閨女”的楊紫兩邊的特質都有。沒有什么二代背景,好在目標夠明確,會因為青春期難接戲而焦慮,但也沒因為前輩不看好而放棄藝考。2010年,楊紫簽約華誼,并在大學期間出演了吳秀波的《心術》、瓊瑤劇《花非花霧非霧》與山影高分劇《戰長沙》。

抗戰題材的《戰長沙》由孔笙、張開宙執導,至今在豆瓣保持著9.1的高分。作品的精良讓觀眾接受了霍建華與楊紫演夫妻,并對少女初長成的楊紫刮目相看,產生了“青衣”的期待。以至于2015年,當楊紫簽約歡瑞、出演《誅仙》陸雪琪時,很多人無法理解,演技青衣怎么就變古偶小花了。

事實上,楊紫不止一次在訪談中解釋過,出演偶像劇是希望積累商業價值,獲得更多話語權,不再任人挑選,而是可以主動選擇喜歡的作品。

考慮到當時行業的情況,這種想法并不僅僅是被臨陣換角這些個人經歷導致的痛定思痛。2015這個年份,說一句“流量IP迷人眼”并不為過。

藝人方面,粉絲經濟正在顛覆內娛規則,演技與人氣不成正比的歸國鮮肉可以空降名導電影。產業方面,網文改編在這一年涌現出許多爆款。楊紫的童星老友馬可在《花千骨》中出演“殺阡陌”吃到紅利,順勢收獲了一批年輕化的男主戲。而彼時楊紫還在《大秧歌》劇組,在這部年代傳奇劇上已投入了三百多天。

《大秧歌》雙臺收視破一,至今都在楊紫的實績圖上占據一席之地。但不管是《大秧歌》還是《戰長沙》,都很難帶給楊紫做青衣的安全感。

當時,郭靖宇一面在拍《大秧歌》,一面在監制《靈魂擺渡》系列,拓展公司的項目類型。從體制內出來的正午陽光,在選題上也跳出山影老路,擁抱視頻網站,改編女頻網文。頭部公司皆如此,市場風向可見一斑。

當我們討論一個人的路走對了還是走錯了,當然不能忽略所有的選擇都是在特定環境下做出的。“正劇餅”大受推崇,主旋律作品的高口碑、網紅化,基本都是2017年之后的事。誰也不敢說,楊紫走青衣路線就能留到那時候,甚至擁有比現在更大的選擇權。

畢竟,最終在實踐中得到檢驗的,就是腥風血雨的流量之路。

被需要的良幣

從2015年簽約歡瑞算起,到2018年《香蜜沉沉燼如霜》大爆,楊紫轉型用了三年。

為她帶來第一撥“黑紅”熱度的是2016年4月播出的《歡樂頌》。當時正午還是冉冉升起的國劇之光,新劇備受各界期待。楊紫飾演的邱瑩瑩條件不突出、做事拎不清,很多時候承擔了令觀眾生氣的功能。有人罵,自然也有人因為演技入坑。

幾個月后,《誅仙青云志》播出。楊紫的粉絲既要同趙麗穎這種成熟流量的粉絲拉練,又要面對書粉的吐槽、網友的質疑。輸贏不重要,重要的是,幾個月下來,粉絲忠誠度、粉圈凝聚力都有所提升,也就是俗稱的“虐粉”。

2017年,楊紫的主要作品是《龍珠傳奇》。這是一部值得永久掩埋在塵埃中的爛俗古偶劇,很難被列入楊紫的代表作。但如果從楊紫轉型流量小花的角度看,這部劇又是“有效”的。因為它是楊紫與秦俊杰的公費戀愛之作,讓這段戀情更有存在感。

這一年,楊紫開始頻繁因戲外因素登上熱搜(秀恩愛、空降秦俊杰粉絲群、懟粉絲……),與“小雪”漸行漸遠,在厭惡流量炒作的人那里不再得到寬容。當然,留下的粉絲會愛得更深。

可以說,楊紫是帶著一定的危機進入2018年的,暑期的逆襲也因此更具討論價值:私生活上,結束了戀情,收獲一撥憐愛與祝福。事業上迎來了《香蜜》,首次作為古偶女主廣受認可,草草下架的《天乩之白蛇傳說》也為她留下了一段抖音百萬點贊的哭戲花絮,演技光環成功續航。商業價值也如愿攀升,在全年明星代言數量榜上排行第七。

至此,楊紫徹底完成了從青衣預備役到流量小花的蛻變。

楊紫需要商業價值,而市場又為何接受“不夠美”的楊紫成為流量花?

2018年之前,古偶遠比現在不講武德:題材跟風、魔改抄襲、濫用摳圖、表演災難……屢屢突破下限。《香蜜》不僅制作精良、沒有硬傷,還大膽使用了幾位主演的原聲臺詞。從劇到人,都滿足了當時觀眾對于古偶“良幣”的期待。

在成功的結果面前,演過《戰長沙》《白鹿原》的他們來演古偶,面對的就不再是惋惜與指責,而是肯定與祝福。

其次,曾經支配古偶界的85花或是結婚淡圈,或是轉型進入現實題材,行業需要新的、可以圍繞其組建古偶大劇的流量花。當時網臺造星的差異已經初現端倪,國民度成為年輕藝人中的稀缺資源。楊紫童星出身,轉型花旦前又出演過多部上星劇,在這方面自然有優勢。

其實類似的90花“搶跑者”并不只有楊紫,但相比放飛自我的鄭爽、因爛劇與戀情過早透支信譽的關曉彤,楊紫是觀眾緣、事業心、口碑、資源與運氣都比較均衡的一個。通過《香蜜》與《親愛的熱愛的》,楊紫兩次驗證了收視號召力,順帶收獲一個可助推流量小生的“旺夫”稱號。

楊紫的危機

不難看出,現實中的楊紫遠不是她擅長飾演的那種鄰家傻白甜。曾在采訪中提到終極目標是演電影的她,2019年有兩部電影上映——不再是兒童片,不再是客串打醬油,也不再是一言難盡的“北電作業”,一部《烈火英雄》是博納的主旋律大片,一部《沉默的證人》是搭檔張家輝、任賢齊的警匪片。

事業粉狂喜。不過,這兩部影片并沒能扭轉大眾心中她作為電視劇演員的印象。這一年,楊紫官宣的新戲是《余生請多指教》與《青簪行》,搭檔一位是耽改制造的新頂流,另一位是首演古偶的老頂流。

在當時看,這樣的組合無疑是對楊紫“女頂流”地位的一種強勢確認。然而,后來的種種變故導致兩部劇延播與積壓,楊紫2020全年沒有主演劇播出。之后的作品排布也不再像之前那樣一部一步、脈絡清晰。

事實上,按照拍攝順序,楊紫在《余生》與《青簪行》之后的項目是《女心理師》與電影《獵毒》,二者中間插了個粉絲抵制無果的歡瑞內戲《沉香如屑》。這還是能解讀出楊紫一貫的進取心的。只是最終播出順序變成了評價兩極分化的《女心理師》——積壓小甜劇《余生》——流水線仙俠《沉香如屑》。

后兩者雖然仍有收視數據可吹,但并無助于抵消《女心理師》低分造成的損傷。

《女心理師》從故事到陣容再到物料風格,都營造出一種高端現實題材的感覺,將群眾期待值一再調高,以至于正片見光死,被指過于懸浮。在爛劇效應下,不僅導演柯汶利滑鐵盧,楊紫也遇到了更嚴格的審視,暴露出許多問題:臉僵濾鏡重、造型同質化,外型撐不起職業精英,表演達不到類型要求。

轉型難大軍再添一員。只不過比較諷刺的是,楊紫從正劇、都市劇轉過去也沒多久。

在硬糖君看來,楊紫的危機主要有三個層面。

其一,復發的童星危機。相比特質鮮明的大花,或者四肢修長、美艷動人的85花,楊紫的原生條件可以說是比較虐的。通過瘦身調整與演技降維打擊,楊紫曾成功突破過一次,打入了偶像劇領域。未來是否能再次突破外型限制,駕馭更成熟、更復雜的角色,還未可知。

其二,紅人危機。一方面,觀眾對其表演太過熟悉,審美疲勞,缺乏驚喜。另一方面,是流量就會反噬。不管作品本身性質如何,都會因為主演身份帶有流量標簽,評分陷入粉黑大戰,難以實現口碑的自然發酵。

其三,計劃趕不上變化,競爭力貶值。

影視寒冬到來、疫情持續加上監管收緊,貴圈決策趨向理性與保守。85花集體回流至古偶,國民度、古偶戰績與古裝適配性都高于楊紫。如此就不難理解,為何楊紫已離開歡瑞,還是接了搭三位待爆生的《長相思》。

另外,正如上文所說,2017年之后,現實題材重新受捧。女性群像、家庭教育、懸疑刑偵等類型,靠話題犀利同樣能夠在互聯網上獲取高流量,制造出紅人。主旋律、扶貧劇被Z世代扶上口碑高地,也能給演員帶來加成。

如此種種,促使一批“中女”翻紅,以及某些85后、90后女演員大器晚成。青衣的賽道比楊紫離開時擁擠得多。與此同時,95花、00花也正在崛起,一個個規劃更早、資源更好,且不乏演技掛:

95花里,宋祖兒在正午劇《喬家的兒女》里一哭出圈,關曉彤憑檸萌的《二十不惑》系列有望收復失地。00花里,一個張子楓金身告破,趙今麥立馬起來。套用一句老話,沒有人永遠是國民閨女,但永遠有人是國民閨女,“良幣”同理。

當然,對比今年暑期檔三部熱播古偶劇的招商情況,能讓超30家品牌爭投的楊紫仍然是廣告主最認的女主角,也依然會深得平臺看重。只是她作為演員的口碑來到了一個需要補血、而非繼續消耗的節點。

同樣在這個8月,離開歡瑞的楊紫成立了“紫橦嘉藝”。資料顯示,該公司注冊資本為300萬元人民幣,經營范圍包含:電影攝制服務;文藝創作;文化娛樂經紀人服務;廣告制作等,由楊紫持股90.00%,并擔任執行董事、經理、法定代表人。

從全家上陣跑組的落寞童星,到古偶工廠的重要資產,再到如今的公司老板,楊紫的人生又開啟了一個新篇章,主動性更上一層。楊紫是哪種女頂流?未來在接拍項目、出品項目上的選擇,終將為我們揭曉答案。

本文為轉載內容,授權事宜請聯系原著作權人。

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楊紫是哪種“女頂流”

90花是長在夾縫的一代,趕上了網臺勢力倒轉、行業生態急劇變化的幾年,也被超長續航的85花與來勢洶洶的95、00花兩面夾擊。

文 | 娛樂硬糖 顧韓

編輯 | 李春暉

一段與預告聲稱中“頂流猛料”相差甚遠的偷拍,沒有淪為笑料、小事化無,卻因為藝人回應、狗仔對峙、以及百家“倒油”出現了意想不到的發展。這便是8月中旬的楊紫“蛋糕事件”。

除了令人再度感嘆內娛荒蕪、網友換代,該事件也再次坐實了楊紫的頂流身份——像頂流一樣,戲外也極受關注。也像頂流一樣,在輿論場上不甚討喜。

詞條之內,粉黑大戰,吃瓜泄憤看樂子的也大有人在。至于曾經將楊紫與其他流量區分開來的童星濾鏡與演技標簽,護體效果似已大不如前。這可能是因為,她在流量的路上已經走得太久太遠。流量最好用的是“粉絲知道、群眾不知道”的時候。當大眾都知道了楊紫是“90花雙頂流”(另一個是迪麗熱巴),一些濾鏡散去了、一些眼鏡也會戴起來。

90花是長在夾縫的一代,趕上了網臺勢力倒轉、行業生態急劇變化的幾年,也被超長續航的85花與來勢洶洶的95、00花兩面夾擊。她們的事業道路,被塑造多于主動選擇,即便成功登頂的楊紫也并不例外。

行業大浪中的童星

硬糖君不久前討論過童星(《30好幾還在做“童星”是什么體驗》)。從95后開始,內娛童星步入工業化時代,星二代、富二代比比皆是,很早就有專業團隊保駕護航,長殘或者因讀書而“斷聯”的情況大大減少。80后童星則不然,很多出身普通家庭,有些根本沒想扎根演藝圈,也有些好不容易做出選擇,卻因為規劃不夠專業,沒能過渡為與童星知名度相符的成年藝人。

92年出生、05年憑《家有兒女》成為“國民閨女”的楊紫兩邊的特質都有。沒有什么二代背景,好在目標夠明確,會因為青春期難接戲而焦慮,但也沒因為前輩不看好而放棄藝考。2010年,楊紫簽約華誼,并在大學期間出演了吳秀波的《心術》、瓊瑤劇《花非花霧非霧》與山影高分劇《戰長沙》。

抗戰題材的《戰長沙》由孔笙、張開宙執導,至今在豆瓣保持著9.1的高分。作品的精良讓觀眾接受了霍建華與楊紫演夫妻,并對少女初長成的楊紫刮目相看,產生了“青衣”的期待。以至于2015年,當楊紫簽約歡瑞、出演《誅仙》陸雪琪時,很多人無法理解,演技青衣怎么就變古偶小花了。

事實上,楊紫不止一次在訪談中解釋過,出演偶像劇是希望積累商業價值,獲得更多話語權,不再任人挑選,而是可以主動選擇喜歡的作品。

考慮到當時行業的情況,這種想法并不僅僅是被臨陣換角這些個人經歷導致的痛定思痛。2015這個年份,說一句“流量IP迷人眼”并不為過。

藝人方面,粉絲經濟正在顛覆內娛規則,演技與人氣不成正比的歸國鮮肉可以空降名導電影。產業方面,網文改編在這一年涌現出許多爆款。楊紫的童星老友馬可在《花千骨》中出演“殺阡陌”吃到紅利,順勢收獲了一批年輕化的男主戲。而彼時楊紫還在《大秧歌》劇組,在這部年代傳奇劇上已投入了三百多天。

《大秧歌》雙臺收視破一,至今都在楊紫的實績圖上占據一席之地。但不管是《大秧歌》還是《戰長沙》,都很難帶給楊紫做青衣的安全感。

當時,郭靖宇一面在拍《大秧歌》,一面在監制《靈魂擺渡》系列,拓展公司的項目類型。從體制內出來的正午陽光,在選題上也跳出山影老路,擁抱視頻網站,改編女頻網文。頭部公司皆如此,市場風向可見一斑。

當我們討論一個人的路走對了還是走錯了,當然不能忽略所有的選擇都是在特定環境下做出的。“正劇餅”大受推崇,主旋律作品的高口碑、網紅化,基本都是2017年之后的事。誰也不敢說,楊紫走青衣路線就能留到那時候,甚至擁有比現在更大的選擇權。

畢竟,最終在實踐中得到檢驗的,就是腥風血雨的流量之路。

被需要的良幣

從2015年簽約歡瑞算起,到2018年《香蜜沉沉燼如霜》大爆,楊紫轉型用了三年。

為她帶來第一撥“黑紅”熱度的是2016年4月播出的《歡樂頌》。當時正午還是冉冉升起的國劇之光,新劇備受各界期待。楊紫飾演的邱瑩瑩條件不突出、做事拎不清,很多時候承擔了令觀眾生氣的功能。有人罵,自然也有人因為演技入坑。

幾個月后,《誅仙青云志》播出。楊紫的粉絲既要同趙麗穎這種成熟流量的粉絲拉練,又要面對書粉的吐槽、網友的質疑。輸贏不重要,重要的是,幾個月下來,粉絲忠誠度、粉圈凝聚力都有所提升,也就是俗稱的“虐粉”。

2017年,楊紫的主要作品是《龍珠傳奇》。這是一部值得永久掩埋在塵埃中的爛俗古偶劇,很難被列入楊紫的代表作。但如果從楊紫轉型流量小花的角度看,這部劇又是“有效”的。因為它是楊紫與秦俊杰的公費戀愛之作,讓這段戀情更有存在感。

這一年,楊紫開始頻繁因戲外因素登上熱搜(秀恩愛、空降秦俊杰粉絲群、懟粉絲……),與“小雪”漸行漸遠,在厭惡流量炒作的人那里不再得到寬容。當然,留下的粉絲會愛得更深。

可以說,楊紫是帶著一定的危機進入2018年的,暑期的逆襲也因此更具討論價值:私生活上,結束了戀情,收獲一撥憐愛與祝福。事業上迎來了《香蜜》,首次作為古偶女主廣受認可,草草下架的《天乩之白蛇傳說》也為她留下了一段抖音百萬點贊的哭戲花絮,演技光環成功續航。商業價值也如愿攀升,在全年明星代言數量榜上排行第七。

至此,楊紫徹底完成了從青衣預備役到流量小花的蛻變。

楊紫需要商業價值,而市場又為何接受“不夠美”的楊紫成為流量花?

2018年之前,古偶遠比現在不講武德:題材跟風、魔改抄襲、濫用摳圖、表演災難……屢屢突破下限。《香蜜》不僅制作精良、沒有硬傷,還大膽使用了幾位主演的原聲臺詞。從劇到人,都滿足了當時觀眾對于古偶“良幣”的期待。

在成功的結果面前,演過《戰長沙》《白鹿原》的他們來演古偶,面對的就不再是惋惜與指責,而是肯定與祝福。

其次,曾經支配古偶界的85花或是結婚淡圈,或是轉型進入現實題材,行業需要新的、可以圍繞其組建古偶大劇的流量花。當時網臺造星的差異已經初現端倪,國民度成為年輕藝人中的稀缺資源。楊紫童星出身,轉型花旦前又出演過多部上星劇,在這方面自然有優勢。

其實類似的90花“搶跑者”并不只有楊紫,但相比放飛自我的鄭爽、因爛劇與戀情過早透支信譽的關曉彤,楊紫是觀眾緣、事業心、口碑、資源與運氣都比較均衡的一個。通過《香蜜》與《親愛的熱愛的》,楊紫兩次驗證了收視號召力,順帶收獲一個可助推流量小生的“旺夫”稱號。

楊紫的危機

不難看出,現實中的楊紫遠不是她擅長飾演的那種鄰家傻白甜。曾在采訪中提到終極目標是演電影的她,2019年有兩部電影上映——不再是兒童片,不再是客串打醬油,也不再是一言難盡的“北電作業”,一部《烈火英雄》是博納的主旋律大片,一部《沉默的證人》是搭檔張家輝、任賢齊的警匪片。

事業粉狂喜。不過,這兩部影片并沒能扭轉大眾心中她作為電視劇演員的印象。這一年,楊紫官宣的新戲是《余生請多指教》與《青簪行》,搭檔一位是耽改制造的新頂流,另一位是首演古偶的老頂流。

在當時看,這樣的組合無疑是對楊紫“女頂流”地位的一種強勢確認。然而,后來的種種變故導致兩部劇延播與積壓,楊紫2020全年沒有主演劇播出。之后的作品排布也不再像之前那樣一部一步、脈絡清晰。

事實上,按照拍攝順序,楊紫在《余生》與《青簪行》之后的項目是《女心理師》與電影《獵毒》,二者中間插了個粉絲抵制無果的歡瑞內戲《沉香如屑》。這還是能解讀出楊紫一貫的進取心的。只是最終播出順序變成了評價兩極分化的《女心理師》——積壓小甜劇《余生》——流水線仙俠《沉香如屑》。

后兩者雖然仍有收視數據可吹,但并無助于抵消《女心理師》低分造成的損傷。

《女心理師》從故事到陣容再到物料風格,都營造出一種高端現實題材的感覺,將群眾期待值一再調高,以至于正片見光死,被指過于懸浮。在爛劇效應下,不僅導演柯汶利滑鐵盧,楊紫也遇到了更嚴格的審視,暴露出許多問題:臉僵濾鏡重、造型同質化,外型撐不起職業精英,表演達不到類型要求。

轉型難大軍再添一員。只不過比較諷刺的是,楊紫從正劇、都市劇轉過去也沒多久。

在硬糖君看來,楊紫的危機主要有三個層面。

其一,復發的童星危機。相比特質鮮明的大花,或者四肢修長、美艷動人的85花,楊紫的原生條件可以說是比較虐的。通過瘦身調整與演技降維打擊,楊紫曾成功突破過一次,打入了偶像劇領域。未來是否能再次突破外型限制,駕馭更成熟、更復雜的角色,還未可知。

其二,紅人危機。一方面,觀眾對其表演太過熟悉,審美疲勞,缺乏驚喜。另一方面,是流量就會反噬。不管作品本身性質如何,都會因為主演身份帶有流量標簽,評分陷入粉黑大戰,難以實現口碑的自然發酵。

其三,計劃趕不上變化,競爭力貶值。

影視寒冬到來、疫情持續加上監管收緊,貴圈決策趨向理性與保守。85花集體回流至古偶,國民度、古偶戰績與古裝適配性都高于楊紫。如此就不難理解,為何楊紫已離開歡瑞,還是接了搭三位待爆生的《長相思》。

另外,正如上文所說,2017年之后,現實題材重新受捧。女性群像、家庭教育、懸疑刑偵等類型,靠話題犀利同樣能夠在互聯網上獲取高流量,制造出紅人。主旋律、扶貧劇被Z世代扶上口碑高地,也能給演員帶來加成。

如此種種,促使一批“中女”翻紅,以及某些85后、90后女演員大器晚成。青衣的賽道比楊紫離開時擁擠得多。與此同時,95花、00花也正在崛起,一個個規劃更早、資源更好,且不乏演技掛:

95花里,宋祖兒在正午劇《喬家的兒女》里一哭出圈,關曉彤憑檸萌的《二十不惑》系列有望收復失地。00花里,一個張子楓金身告破,趙今麥立馬起來。套用一句老話,沒有人永遠是國民閨女,但永遠有人是國民閨女,“良幣”同理。

當然,對比今年暑期檔三部熱播古偶劇的招商情況,能讓超30家品牌爭投的楊紫仍然是廣告主最認的女主角,也依然會深得平臺看重。只是她作為演員的口碑來到了一個需要補血、而非繼續消耗的節點。

同樣在這個8月,離開歡瑞的楊紫成立了“紫橦嘉藝”。資料顯示,該公司注冊資本為300萬元人民幣,經營范圍包含:電影攝制服務;文藝創作;文化娛樂經紀人服務;廣告制作等,由楊紫持股90.00%,并擔任執行董事、經理、法定代表人。

從全家上陣跑組的落寞童星,到古偶工廠的重要資產,再到如今的公司老板,楊紫的人生又開啟了一個新篇章,主動性更上一層。楊紫是哪種女頂流?未來在接拍項目、出品項目上的選擇,終將為我們揭曉答案。

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