文|娛樂硬糖 謝明宏
編輯|李春暉
“你跟你那個男性朋友在一起了？”“那當然不是。”張天愛與徐開騁的錄音，是可以作為娛樂圈名著的水平。
短短的一問一答，潛臺詞多么值得玩味。比起被綠，愛寶顯然更怕變同妻。面對和自己秘密交往三年的男友，張天愛尚且要多心問一句出軌對象“男孩還是女孩”，可見這種通吃現象有多普遍。
女明星愛得戰戰兢兢，群眾卻有不同意見。不管是愛寶還是古力娜扎（不知道有沒有扎寶的愛稱），面對這樣的娛樂圈大美女，廣大網友不免老生常談的批評——他怎么配！
演了幾部霸總就真以為自己是霸總了，這顏值沒有郭敬明老師《晴雅集》的加持，就只能退化到《斛珠夫人》里五官亂飛的水平。
被豬油蒙了心的張天愛，誰也勸不回的馬思純，懂“天才之道”卻不懂選人之道的張子楓，小花們找對象眼光差已成定局。85花的姐夫也是被集體鄙視的對象，離了的趙麗穎和楊冪，被傳婚變好多年的劉詩詩，沒誰的老公是讓群眾看得過去的。
不止是現實難題，硬糖君發現，就連影視劇都無法想象性解決獨立女性找對象的麻煩。
《愛很美味》里橫掃職場的張含韻，愛上了一個情商堪憂的面包師。《二十不惑2》里卜冠今和費啟鳴的CP簡直像在扶貧，一度被看好的關曉彤和牛駿峰也BE了。《歡樂頌3》里，竇驍的臺詞油膩到讓人懷疑賭王千金怎么看上他的，而王安宇除了對楊采鈺癡心不改也毫無人格魅力可言……
海燕吶，你可長點心吧！打著燈籠都找不到的殘次品男友，你們究竟是怎么看上的？
女性群像里的男子圖鑒
一旦到了女性群像劇，男性角色就不可避免的成為被挑選的商品。這種反男性凝視的操作，起初確實讓創作者吃到了紅利。可時間一長，新鮮感過去，男性角色形象刻板且與女主不配的問題就浮出水面。
《歡樂頌3》里張佳寧的前男友陳祖法找她復合，摳門到連一頓飯錢都要女孩子付，后面到處借錢賭博連帶無辜的張佳寧惹一身騷。分得太好了，真要結了婚那不是純冤種嘛。
至于竇驍，出場就是國外街頭流浪漢的裝束。那絡腮胡長得，《荒野求生》的貝爺都要贊一句地道。江疏影的角色已經夠虛、夠空了，沒想到竇驍的設定更加油膩。因為嫌棄網文作家名聲不好，就讓江疏影代替他和網站簽約。嘖嘖，寫網文也是勞動吃飯，這優越感從何而來呢？
劇中并未展現他的工作場景，只是側面提到他負責過某國際項目的會議，除此之外就經常沒正形地圍著江疏影轉。他的家境算是富二代，但不如女方家庭優渥。隨時隨地都在女孩面前展現自以為是的幽默，襯托得江疏影的角色都不討嫌了。
更難理解的是王安宇，劇中他父親性騷擾過楊采鈺。然而在知道實情后，他居然還沒打消對楊采鈺的好感，這腦回路和情商讓人不敢恭維。他的工作是色魔老爹托關系找的，一遇到難事就找竇驍求助，總之就是懵懂生澀二世祖。
《二十不惑2》的情況同樣糟糕。謝彬彬演的寵物醫生那么普，居然好意思讓徐夢潔去魂牽夢繞。而且在得知徐夢潔將他的真事寫成小說后，謝彬彬還氣到把女孩一個人留在劇本殺店。咱就是說，徐夢潔到底喜歡他哪一點，是普通嗎？
董思怡和周翊然的關系，大概是想呈現落魄女老板和腹黑男藝人的情態。但周翊然并沒有演出這個角色的閃光點：毒舌的時候你真覺得他壞，對董思怡好的時候，又會懷疑，這不是要套路姐姐吧？周翊然在《小敏家》里演周迅兒子也只能說湊合，到《二十不惑2》里就真把角色弄崩了。
費啟鳴是新加的人物，設定是卜冠今發小。在卜冠今已經是職場老鳥的時候，費啟鳴的出現打亂了她的節奏。劇集也許想用反內卷的費啟鳴給卜冠今松松發條，但怎么看怎么古怪。姐已經升級打怪三年了，為啥要帶著你這個新人一起飛？成長不需要付出代價的嘛。
必須要承認，當劇集把主要戲份用來描寫女性職場和閨蜜情時，男性角色本身的空間是有限的。然而在《歡樂頌3》和《二十不惑2》里，男性角色失掉的不僅是觀眾的興趣，簡直退化到了缺乏性吸引力的地步。配嗎？不配。
向上慕強，還是向下兼容
總有男性責怪女性慕強（參考虎撲相親帖），導致他們不好找對象。可是看如今的女性群像劇，找不到一點慕強的蛛絲馬跡。獨立女性紛紛選擇不如自己的男人談戀愛，宛如扶貧斗士。
《心居》里的童瑤，隨便一個項目提成上百萬，偏偏對馮紹峰這個白月光念念不忘。結果“姐有點小錢”這件事，卻反復刺傷著馮紹峰脆弱的自尊。兩人的同床異夢和南轅北轍的思維方式，似乎就是在證明——女性在擇偶時向下兼容，雙方都不痛快。
關曉彤作為《二十不惑2》里的頭部主播，因為工作冷落了牛駿峰。說好的約會吃飯，放鴿子去陪客戶，也沒時間陪他看生病的父親。這要性別互換，肯定有觀眾說：“男人當然要有自己的事業啊，女人不能又要物質保障又要情緒價值。”
現代都市劇里的男性，往往是靳東那樣的行業翹楚，財富自由的他們已經不需要花太多時間工作。他們有大把時間戀愛，可以精心給女孩準備浪漫驚喜。
而女性群像劇里的女主們，大多還處在事業上升期，沒有太多時間去花前月下。這就衍生出了兩種方案：
一是向上慕強，選擇比自己厲害很多的男性去戀愛。但女性群像劇通常不會這么做，因為這樣就回到了現偶套路，削弱了創作者想強調的女性力量。
二是向下兼容，選擇普普通通、人畜無害的男性，這是目前最常見的處理方式。但是，這也造成了蹺蹺板式的權重割裂。擁有更強工作能力和更多社會資源的女性，全情與一個不如自己的男性投入戀愛，大概只能是圖對方的身子吧。
關曉彤和牛駿峰分手時，《二十不惑2》還上了個BE美學熱搜。實際上，問題并不在于女性不包容男性的“弱”，而是男性無法消化女性的“強”。牛駿峰離開時說自己和對方不是一路人，擺明了男女不同頻。
當然，如果女性像《愛很美味》那樣選擇性失明，而男性又恰好沒那么強的“自尊”，戀愛關系是可以勉強維持的。
教練陸斌最終原諒了王菊說的謊，也很好的處理了會員是自己女友前男友的尷尬，并且經常給有身材焦慮的菊姐輸送夸獎。這類男性角色性轉，就是傻白甜治愈型小太陽女主，不過經常被大家鞭撻不夠獨立。
李純那邊也只是“一筐爛桃里挑個疤少的”，兩個追求者各有短板。姜山木離異有一女，還疑似海王。宋超的腦子跟身體一樣年輕，李純跟他約會像“當媽”。“你說話之前腦子先過一遍，想想這句話有沒有不妥的地方，然后再決定說還是不說。”這放青春劇里，絕對是媽媽的臺詞。
影視鏡像，現實瓶頸
都市劇里的惡女，總要在拋棄男主時撂下一句：“我沒有時間去陪一個男孩成長。”可群像劇里的女主，卻壓根不在乎男孩能不能成長。她們自身已經強大到“沒有愛情也可以好好生活”的層次。
影視是生活的鏡像，18年前《好想好想談戀愛》里那英的嘴炮，被認為是一種先進的、但難以實踐的女性意識。“放他媽個屁，這簡直是危言聳聽。這些片子就是拿來嚇唬那些小女孩的、讓她們趕緊結婚用的。”
但是，這話放在《二十不惑2》里的關曉彤身上，誰不說一句“爽姐牛X”！現實里，當群眾早已對85花、90花的向下兼容式擇偶司空見慣，影視角色依樣畫葫蘆去實踐，其實也算水到渠成。
90年代的當紅女星，大多嫁給了富商。前段時間林青霞的11億豪宅起火，又喚醒了我們塵封的記憶。別墅里的18名傭人，網友感嘆比自己的家人還多，不要工資俺都養不起18張嘴。
那些年女星嫁入豪門的經典故事，包括但不限于：
胡靜家里人多，吃飯像自助餐。王艷家里有10個保姆，但要跪著給豪門婆婆洗腳。黃圣依平時住的是5萬平的大房子，帶兒子上綜藝怕被說炫富，特意買了一套300平的。
從朱玲玲到林青霞、李嘉欣、黎姿，曾經大紅港星最后都要“嫁作商人婦”，大家覺得這就是標準結局。豪門的物質保障，能夠給辛苦打拼且缺乏社會地位的女明星安全感。林青霞當年就是因為被秦漢反復傷害，心灰意冷嫁給邢李 。
分水嶺是楊冪、劉詩詩、唐嫣、趙麗穎這一代85花，她們與前代女星不同，真正實踐了“我不嫁豪門，我就是豪門”。不過還不算太“向下兼容”，而是“平等互惠”。
除了年齡差比較大的吳奇隆，另外幾位姐夫劉愷威、馮紹峰都有過大帥哥的階段。沒了潑天富貴，但也不用忍受富豪奇怪的長相以及同樣奇怪的家規。
開始“擺爛”的是90花們。這里就不批評馬思純精準幫扶搖滾青年了，寫真張愛玲小說的張愛玲尚且情路坎坷，更何況她讀的是假張愛玲。
而張子楓找焉栩嘉，是照鏡子找來的嗎，睡醒不會覺得對方很怪？至于孟美岐和陳令韜，只能說，孤獨的女明星也太容易被乘虛而入了吧。
其實這么看來，女明星的擇偶觀確實已經擺脫了嫁漢吃飯，那是相當獨立女性。只是群眾的思想還沒跟上，或許如今我們批評“向下兼容”時，心里更贊成好萊塢那種“權勢愛侶”？
正如簡·奧斯汀筆下19世紀初的英國社會，尋伴與婚姻會撬動權力平衡，不由得你不多作算計。