文|游戲茶館 綿綿
導(dǎo)語
與商業(yè)性的對(duì)抗，來自伯樂的堅(jiān)定與看見。
前段日子，我終于觀看了經(jīng)典電影《飛越瘋?cè)嗽骸?。?dāng)在結(jié)局中意識(shí)到鮮活的男主終被切除大腦額前葉變得癡傻，而那個(gè)一心維護(hù)秩序?qū)崉t抹殺人性、一副道貌岸然樣的護(hù)士長(zhǎng)還談笑風(fēng)生，我被氣得心情久久不能平復(fù)。
男主被切除了大腦額前葉
人造的瘋?cè)嗽海⒎菫榱俗屓俗兊酶?，而是反?fù)固化“有罪”“有病”的自我意識(shí)，對(duì)失權(quán)者進(jìn)行威脅和精神掌控。類似慘劇也發(fā)生在楊姓教授構(gòu)建的網(wǎng)癮治療中心，這個(gè)題材最近也被改編成互動(dòng)影游《飛越13號(hào)房》，游戲年初上線后，目前在Steam平臺(tái)已獲得了86%的特別好評(píng)。
改編自真人真事，角色體驗(yàn)具象為更真實(shí)的第一人稱視角，游戲用主動(dòng)選擇去模擬親歷者在訓(xùn)練營中學(xué)會(huì)演戲的過程，玩家情緒也從憤怒、羞愧、疑惑過渡至坦然。同樣的題材，經(jīng)過不同的媒體演繹帶來截然不同的游戲體驗(yàn)，而這也是真人互動(dòng)影游相較于電影的獨(dú)特之處。
電療主觀畫面
不過較遺憾的是，近兩三年來，在真人互動(dòng)影游領(lǐng)域，能像《飛越13號(hào)房》獲得高口碑的作品并不多。國內(nèi)這個(gè)跨界領(lǐng)域曾在2019年由《隱形守護(hù)者》引爆，一時(shí)也成為游戲及影視資本共同爭(zhēng)搶的風(fēng)口。但可惜的是，熱潮褪去得也快，囿于多種原因，熱鬧場(chǎng)景在同年年底便歸于沉寂。兩三年過去，隨著玩家的體驗(yàn)閾值提升，這才又等到較為出圈的《飛越13號(hào)房》。
因?yàn)橥度敫?、回?bào)少，目前這一領(lǐng)域只有部分公司仍在堅(jiān)守。這也讓我好奇想去回溯國內(nèi)這一品類的孕育土壤來自何處，它的發(fā)展和局限又來自哪里，玩家又想玩到何種真人互動(dòng)影游？茶館找到了從業(yè)者、玩家與學(xué)者來探討這個(gè)話題。
01 打破界限：在網(wǎng)劇如日中天的2015年，闖進(jìn)這個(gè)領(lǐng)域
2019年年初的過年前夕，《隱形守護(hù)者》橫空出世，它以“諜戰(zhàn)“題材+“真人互動(dòng)影游”的大膽搭配，贏得春節(jié)檔的開門紅，作為行業(yè)內(nèi)“第一個(gè)吃螃蟹”的從業(yè)者，賺取了第一桶金。Steam平臺(tái)超4萬條評(píng)價(jià)，86%的特別好評(píng)，此成績(jī)?cè)谶@一領(lǐng)域?qū)儆跇?biāo)桿式的存在。
同年，除此之外，還有真人密室逃脫電影手游《記憶重構(gòu)》，由從騰訊TGIdeas離職的趙良唯制作創(chuàng)業(yè)制作；以及互影科技推出的H5小游戲《古董局中局：佛頭起源》。同時(shí)，2018年年底國外又有奈飛出品的互動(dòng)電影《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》。似乎國內(nèi)外未通過商量即達(dá)到心有靈犀。
不過說回來，真人互動(dòng)影游在國外發(fā)展已久，最早甚至可回溯至1983年的動(dòng)畫電玩作品《龍穴歷險(xiǎn)記》，但這一品類此前在國內(nèi)尚還新鮮，確實(shí)是個(gè)尚無人踏足的寶地。
《龍穴歷險(xiǎn)記》
根據(jù)《隱形守護(hù)者》編劇安瀾悠然描述，她在2015年闖進(jìn)這個(gè)領(lǐng)域，屬于“新鮮感”驅(qū)使的誤打誤撞。在15年之前，她是個(gè)網(wǎng)劇編劇，再之前，是剪輯師和小說作者，在更早之前，她是個(gè)喜歡打游戲的媒體專業(yè)學(xué)生。但恰恰因?yàn)檫@些經(jīng)歷，比起當(dāng)時(shí)如日中天的網(wǎng)劇行業(yè)，當(dāng)看到New招聘介乎于影視與游戲之間的“互動(dòng)劇情”時(shí)，安瀾覺得它能結(jié)合自己的此前經(jīng)歷，也就立馬調(diào)動(dòng)起了新鮮感。
據(jù)安瀾回憶，在2015年，其實(shí)影視行業(yè)與游戲行業(yè)交集并不密切，New One Studio屬于先驅(qū)?！爱?dāng)時(shí)游戲圈偏向數(shù)值型的較多，因?yàn)橐呀?jīng)能夠獲取紅利，不在意敘事的重要性；同時(shí)，網(wǎng)劇行業(yè)冒出了不少低成本、高質(zhì)量的內(nèi)容，但并未拓展領(lǐng)域”。但New One Studio的負(fù)責(zé)人，一腳踩在游戲行業(yè)，同時(shí)在電影領(lǐng)域涉獵廣泛，敏銳地思考著如何將這兩種極能調(diào)動(dòng)起情緒的產(chǎn)品結(jié)合一體——既有電影質(zhì)感，又有親手操作的沉浸代入感。
而到底將是怎樣的作品，他們們并不清楚。甚至在最初，團(tuán)隊(duì)從商業(yè)化上考慮過“一本兩吃”，將劇本同時(shí)改編為網(wǎng)劇與互動(dòng)電影，后來才逐漸確定互動(dòng)電影這一方向。
02 伯樂拍板：不將它影視化會(huì)成為遺憾
沒有實(shí)際參考，在最初兩年，編劇團(tuán)隊(duì)對(duì)國內(nèi)外大量的互動(dòng)電影劇本進(jìn)行了拉片學(xué)習(xí)預(yù)研。
去思考每部作品受歡迎的要素，考慮到團(tuán)隊(duì)規(guī)模，確定了“重劇情、輕操作”的產(chǎn)品定位，將選項(xiàng)作為玩法，用真人圖片形式的展示。安瀾說，“要用選項(xiàng)去與玩家斗智斗勇，揣測(cè)玩家看到選項(xiàng)文字時(shí)候的反應(yīng)，同時(shí)又調(diào)整選項(xiàng)應(yīng)對(duì)玩家的偏好”，選項(xiàng)的預(yù)研對(duì)設(shè)計(jì)內(nèi)容奠定了很好的基礎(chǔ)。
最終他們選擇橙光游戲《赤途》進(jìn)行改編。“它是個(gè)非常適合改編互動(dòng)影視的題材，除了劇情題材營造了適合做互動(dòng)劇情的情景——主角需要在人物立場(chǎng)多樣的情況下潛伏——之外，“故事本身非常大膽，和其它情感品類都不太一樣，有些觸動(dòng)內(nèi)心深處的東西，甚至在一開始就把最慘烈的一刀扎在玩家心上，讓玩家記住”。這份赤誠、認(rèn)真的情感觸動(dòng)了團(tuán)隊(duì)，以至于負(fù)責(zé)人認(rèn)為如果不把這部作品通過影視化呈現(xiàn)給更多人，將會(huì)是種遺憾，于是最后拍板。
九個(gè)月劇本寫作，兩月的拍攝，長(zhǎng)達(dá)一年的后期剪輯、劇本優(yōu)化，共兩年的制作周期，由上海、深圳兩地的小規(guī)模團(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)作。安瀾回憶說，拍攝與劇本改編以及后期優(yōu)化都是難點(diǎn)。與傳統(tǒng)影視所不同的帶有分支劇情的模塊設(shè)定，在影視行業(yè)因缺少有經(jīng)驗(yàn)的統(tǒng)籌、場(chǎng)記甚至服化道，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝令導(dǎo)演一度十分頭疼。而在劇本改編上也很頭疼，如何保留原著精華，但又不能太過黑暗，而在后期伴隨劇情調(diào)整，圖片配音重做也是時(shí)常的事。
“這種細(xì)節(jié)的調(diào)整甚至維持在上線前一天的凌晨1點(diǎn)，讓深圳急著打包游戲上線的同事大為光火，‘你們修改到凌晨1點(diǎn)，我們又要工作到幾點(diǎn)’，”安瀾回憶，“但真的，差一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)節(jié)就覺得不夠好。”
不過通過精心制作，游戲的最后回報(bào)還不錯(cuò)。2019年上線后，《隱形守護(hù)者》迅速登上Steam熱銷榜第三，超乎制作組的預(yù)料，最終的游戲收入也覆蓋了成本投入。不過較為遺憾的是，據(jù)了解，《隱形守護(hù)者》團(tuán)隊(duì)在游戲上線不久便宣告解散，制作人員也各自分散。安瀾在離開工作室后，也加入了米哈游做游戲項(xiàng)目，所做的非純粹敘事向的作品。
安瀾回過頭來看坦言：《隱形守護(hù)者》是一個(gè)“不太劃算，但很有意義”的作品?！半m然它很叫好叫座，但敘事類的內(nèi)容更多時(shí)候是一錘子買賣，很難帶來長(zhǎng)線收益“。她曾經(jīng)花了48小時(shí)體驗(yàn)完日本科幻題材AVG《十三機(jī)兵防衛(wèi)圈》，查資料發(fā)現(xiàn)劇本構(gòu)思就用了六年，“一兩年的心血，玩家可能在1小時(shí)之內(nèi)便玩到了底，在這個(gè)層面，很難說劃算”。
03 試探：游戲性探索
的確，2019年之后的近三年，多款國產(chǎn)互動(dòng)影游都未達(dá)到《隱形守護(hù)者》的出圈度。不過，在敘事內(nèi)容之外，部分作品也嘗試在游戲玩法上做更多探索，試圖帶給玩家新鮮感。
2022年8月上線的《神都不良探》，聚焦古風(fēng)探案題材，在左右故事情節(jié)的選項(xiàng)玩法之外加入了解謎探索。以及由《人民的民義》演員參演的交互影像產(chǎn)品《審判者》，在連環(huán)死亡案件的背景下中代入推理玩法。
《神都不良探》（左）《審判者》（右）
不過較為遺憾的是，它們都沒有在平臺(tái)獲得超過80%的好評(píng)。從玩家評(píng)價(jià)來看，部分作品存在這些問題：1、劇情太單一，除了主線劇情，分支劇情信息量不夠；2、手游在PC端屏幕上不太適配，當(dāng)手游移植PC后，還是豎屏呈現(xiàn)的方式影響游戲體驗(yàn)；3、作為游戲質(zhì)量不佳，玩法與劇情脫節(jié)。
也是直到《飛越13號(hào)房》的出現(xiàn)，目前以4000多條、86%的特別好評(píng)為這個(gè)領(lǐng)域注入少許強(qiáng)心劑。它來自互影科技，也是《古董局中局：佛頭起源》（2019年1月推出）的制作組，從2019年起便深耕互動(dòng)影游領(lǐng)域。《飛越13號(hào)病房》是互影科技新廠牌Alt Lab工作室的第一款游戲。
根據(jù)媒體采訪，《飛越13號(hào)房》共制作了三年，它改編自橙光游戲《籬笆莊秘聞》，主題為楊永信事件，團(tuán)隊(duì)搜集資料并找到親歷者訪談，共花了近一年時(shí)間打磨劇本。從體驗(yàn)來看，游戲劇本內(nèi)容的的確還原了磨滅人性的網(wǎng)戒中心場(chǎng)景，并且與更豐富的游戲玩法做了劇情體驗(yàn)式的結(jié)合。比如主角查看監(jiān)控時(shí)的復(fù)雜，搜查房間后的探索合成的羞愧，還有電療時(shí)點(diǎn)擊關(guān)鍵詞的無力與憤怒，都讓游戲體驗(yàn)十分具有沉浸感。在表現(xiàn)形式上，游戲整體以視頻呈現(xiàn)，增強(qiáng)了代入感。
不過一定要吹毛求疵的話，游戲在人物心境轉(zhuǎn)換的呈現(xiàn)上，還是存在少許突兀感。男主在逃脫失敗回到“感恩中心”接受電療后，突然變得聽從命令，在探索過程中對(duì)昔日幫助自己的崔楠楠表示冷漠，我的良心在其中感受到巨大的不安。還好制作組在這部分的劇情引導(dǎo)上留有余地，我才逐漸找到茍延殘喘的生存縫隙。
04 岔路口：真人互動(dòng)影游的未來
真人互動(dòng)影游，這一近30年前的品類，最初在街機(jī)平臺(tái)發(fā)展，在發(fā)展多年后逐漸來到一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。它所面臨的一個(gè)最大問題，作為跨界領(lǐng)域，它到底屬于影視還是游戲？但似乎在兩邊都并不討好。
文化產(chǎn)業(yè)學(xué)者徐海龍說，盡管學(xué)界對(duì)此討論很熱烈，但作為一個(gè)電影研究者和愛好者，他還是更喜歡傳統(tǒng)的影視敘事和觀看方式，“真正喜歡電影的觀眾或許更喜歡作為一個(gè)旁觀者去看一個(gè)自律的電影作品，而頻繁的互動(dòng)會(huì)打破這種觀影體驗(yàn)”。此外，他也在劇情上提出闡述，“有時(shí)編劇設(shè)定一個(gè)富含轉(zhuǎn)折、能夠打動(dòng)人的劇情結(jié)局已經(jīng)很難，而互動(dòng)劇要做好每條結(jié)局，還要每個(gè)結(jié)局都達(dá)到以上標(biāo)準(zhǔn)，那是難上加難，不亞于重新創(chuàng)作電影劇本”。整體來看，他覺得這是個(gè)新概念，但目前真正能做好內(nèi)容的并不多。
另外一方面，對(duì)于游戲玩家，搭配畫面的確會(huì)讓文字“栩栩如生”，但有時(shí)如果代入感過強(qiáng)可能會(huì)是場(chǎng)災(zāi)難。比如前些日子男明星的真人互動(dòng)節(jié)目《親愛的上線了》，甚至被稱為“明星版戀與制作人”，這也讓玩家不得不直言：“紙片人不好嗎？”
真人互動(dòng)節(jié)目
作為玩法上用力過猛，或許會(huì)為游戲體驗(yàn)大打折扣，而這方面的例子則是《春逝百年抄》。
作為跨界領(lǐng)域，或許扎實(shí)的劇情搭配有趣精簡(jiǎn)的玩法才能讓它特色十足。在這方面，不得不提《428 ～被封鎖的澀谷～》，一部真人互動(dòng)影游的經(jīng)典作品。敘事角度的豐富，多個(gè)角色共同演繹。多種作死結(jié)局，讓作死都變成一種樂趣。演員個(gè)個(gè)俊男靚女，性格鮮明。在必要時(shí)候加入的音樂，劇情上通過注解跳轉(zhuǎn)至對(duì)應(yīng)角色“jump”的玩法。這款游戲讓我沉迷了不少時(shí)間。
另外從題材來看，除了社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材之外，目前從市面作品來看，微恐題材或許是真人互動(dòng)影游的好方向，運(yùn)用第一人稱視角去貼合恐怖游戲題材打造沉浸感。
從市場(chǎng)供需比來看，相對(duì)于較少的游戲產(chǎn)品，玩家對(duì)于這塊的需求仍舊很大嗎？但是作品的高投入、低回報(bào)讓資本迅速離場(chǎng)。當(dāng)資本轉(zhuǎn)向，或許也會(huì)讓更多工作室對(duì)這個(gè)領(lǐng)域望而卻步，而這也是較為可惜的地方。
結(jié)語
回到最初的問題，《隱形守護(hù)者》的成功好復(fù)制嗎？或許在短暫時(shí)間內(nèi)，它很難再被復(fù)制。
在安瀾看來，“這類重?cái)⑹碌淖髌?，特別需要一個(gè)賞識(shí)作品堅(jiān)定的伯樂，它們才能夠變成如曇花一現(xiàn)、但非常漂亮的煙花一樣在市場(chǎng)上炸一下，但是否帶來同樣的商業(yè)收益就另說了”。
“或許它的火爆，會(huì)讓人有種錯(cuò)覺，似乎很容易就能做成這樣，但它需要特別的敘事內(nèi)容，在制作中避開許多坑，讓每個(gè)鏡頭的演員都十分優(yōu)美，還要挑戰(zhàn)像游戲一樣的宣發(fā)，也很難有明星演員加入小品類的拍攝，對(duì)于投資人來說，比起投資真人互動(dòng)影游，不如投資電影更有信心”。
關(guān)于之后還想玩怎樣的真人互動(dòng)游戲，“其實(shí)不太想玩真人互動(dòng)影游，更希望玩到類似《十三機(jī)兵》的國產(chǎn)游戲，但它同樣是個(gè)離奇、難以復(fù)刻的案例，"安瀾笑說，“但因?yàn)檎淦?，也值得期待。?/p>
另一位玩家小k說，希望玩以“我自己”為主角的互動(dòng)影視游戲，而茶館也聽說相關(guān)游戲類型已在研發(fā)之中。關(guān)于互動(dòng)影游的未來，它需要一顆種子慢慢發(fā)芽，相信在不久之后它又將再次開花結(jié)果。