文 | 讀娛 老張

武俠劇作為國產劇的重要類型，一直都有著不可撼動的地位，曾經走過輝煌的歷史歲月，受到觀眾的追捧。然而到了2015年前后，古偶、仙俠盛極一時，武俠劇徘徊在了十字路口，不僅產量急劇下滑，江湖也略顯沉寂。有人甚至因此斷言“武俠式微，江湖不再”。

直到去年，隨著《雪中悍刀行》的上線引發熱議，再度喚起觀眾的武俠江湖夢。今年《少年歌行》《山河之影》《云襄傳》等新式武俠劇陸續開播，武俠題材開始逐漸回溫，又讓人重燃期待。不過當下新式武俠該如何發展？依然是值得行業思考的問題。

武俠式微

說起武俠片，很多人第一反應是金、古、梁、溫小說改編的影視劇。上世紀80年代，適宜影視化改編的港臺武俠文學作品，恰好趕上了TVB的黃金時期，TVB武俠劇如雨后春筍般登上熒屏。2000年后，內地制片人張紀中拍攝的《天龍八部》《笑傲江湖》盡管在當時有些爭議，但隨著時間推移也受到了大家的認可。

然而隨著技術發展，武俠劇對于慢鏡頭、剪輯以及替身過于依賴，引發觀眾大范圍吐槽，炫酷打戲從花式套招變成了慢動作加替身，以往沒有武術基礎的演員想要在鏡頭前動作“不露怯”，至少都要提前兩三個月進行武術訓練。

央視版《水滸傳》前后拍了三年，一場十多分鐘的打戲要花半個多月的時間，03版《神雕俠侶》中小龍女飄逸的出場鏡頭熬了五個大夜完成。但現在，充足的拍攝周期對大多數影視項目來說，更像是一種奢侈品。

另外比起有武術功底的藝人，經驗豐富、風格獨特的武術指導儲備不足更為棘手，這也是近年來武俠大劇風格趨同重要的原因。精妙的動作是武俠據的核心元素之一，但隨著袁和平、洪金寶、元奎等黃金一代的武術指導老去，武行的發展，似乎也要面臨后繼無人的“斷代危機”。

一名優秀的武指既要有武打功底，又懂鏡頭影視化呈現，從構思、設計、拍攝、運鏡、剪輯各個層面環節的把握，一再推敲反復琢磨，最終呈現出經典的動作場面。過往武指基本是從武打演員做起，經過十幾年的學習和劇組經驗累積，才能成長為一名武指，而近些年許多武指做了幾年武術演員就轉型做武指，對鏡頭沒有概念，更別說為不同角色設計不同動作了。

最為重要的是，俠義精神的丟失，后續翻拍的武俠劇甚至主動規避“武俠”這點，不僅在“武”沒有什么建樹，劇中的人物更難以撐起“俠”的角色魅力。在選角方面開始偶像化，劇情也更側重感情戲。給人“降維”之感，因此這些作品的口碑呈現斷崖式崩盤。

傳統武俠劇好像已經走入死胡同，再也掀不起一絲波瀾。

新式武俠露出頭角

有了翻拍失利的前車之鑒，部分資本開始求變。既然復興不了經典武俠，又不能“披著武俠的外衣演古偶”，創作者們開始嘗試改良創新，幾部小量級的新式武俠劇應運而生，它們順應時代，演變為更為具體的年輕人俠義精神，并在一定范圍內引發了關注。

比如《俠探簡不知》劇情案件既與楚留香、陸小鳳相似，也能看見大家熟悉的江湖情懷。還構建了全新的江湖體系：負責探案的門派神機谷、記錄江湖歷史的機構錄院、明暗兼備的第一殺手組織十殺門，以及搜集真相的探事人……讓人覺得既熟悉又有新鮮感。

《少年歌行》融合了少年、熱血、武俠等諸多元素，在開拍時就打出了“新武俠”的概念，并以“少年感”為內核，劇里用群像刻畫的方式，展現了年輕人成長過程，反映的是每一個少年都面臨的成長課題。

《云襄傳》不是典型意義的傳統武俠，在血雨腥風的江湖故事中融入了商戰、復仇等復雜元素，男主角不以武功蓋世的英雄形象出場，而是以計謀行走江湖，女主角和一眾配角負責武俠的“武”的部分，讓武俠類型劇更具看點。

《山河之影》除了延續電影《繡春刀》風格，還加入多重元素和看點，兩位男主角一個搞笑幽默、一個沉穩內斂，為了追求看點，該劇也加大了朝堂、諜戰的戲份，將朝堂權謀與江湖武俠相結合。

這些劇，在現階段也可以代表“新式武俠”的方向。

一是，新江湖，江湖是社會的縮影，新江湖將是當代社會的象征，新式武俠將現代豐富多彩的多元文化注入武俠世界，為武俠文化開疆拓土，適應新時代的精神需求，百川歸流，有容乃大。

二是，新俠情，側重于讓主人公與自己戰斗，武功不再是人物成長主線，而是更推崇個體的價值的實現，在江湖成長中追求自由，實現自我，展示獨特的個性。

三是，“武俠+”，傳統武俠不好突破，但元素雜糅可以讓武俠劇產生新變奏、新味道。通過挖掘新可能，武俠劇通過融合其他題材類型產生了奇妙的化學反應，從而有了更多可能性。

武俠的未來

變是一條艱難的路。雖然新式武俠做出的改變已經有了起色，但能否恢復往日的風采，還未可知。不過，可以肯定的是，隨著時代的變化，觀眾對于武俠作品的需求有所差異，武俠求新求變才有一線生機。

而創作者也在思考如何將更多的新鮮元素融入武俠之中，從中找到真正的新式武俠作品。今年，待播的新式武俠有十多部，比如《蓮花樓》將武俠與懸疑探案結合，彌補懸疑探案武俠的創作缺口，另外主角無CP的看點也非常新鮮，滿足不同群體的需；《一念永恒》對傳統武俠進行升級，并加入奇幻、喜劇、成長等元素；《一念關山》則是從兒女情長到家國大義，以身踐行著“俠之大者、為國為民”的故事。

每一個人都有武俠夢，新一代人亦有他們的武俠夢。要想做好新式武俠更要積極面對當下的挑戰，在抓住新時代文化升級的關鍵，也要把握不變的俠氣內核，并且除了注重獨到、奇特的武打設計之外，更加要注重人物個性的塑造和戲劇情節的鋪陳等方面進一步深耕。為國為民、獨立不羈，皆是俠之大者。

在肯定俠客快意恩仇、拔刀相助、善惡分明、正邪對立、為國為民的同時，也提倡多元、相對的俠客價值觀念，在美學風格方面，既保留江湖的韻味，又能以新時代的技術進行拔高，才能進行更好的自我革新。

任何一個類型的影視作品，都有其高峰和低谷，但是武俠劇始終都有一定的市場和觀眾基礎。目前，新式武俠尚處在探索中發展，要想有所變化總歸需要時間。如果未來有一部非常優秀的新式武俠標桿作品，整個市場就會隨之而動，從而促進這個類型進一步發展，就像曾經大火的宮斗劇、懸疑劇那樣。相信，那時新式武俠終究“笑傲江湖之巔”。