影評
期許獲得遺產可以是照護親人的動機嗎？當維系孝道倫理的土壤瓦解，還能靠什么來支撐家庭照護的責任？
離婚故事向來都是講述社會變革、風氣轉化的好題材，現代文學中，老舍和魯迅都曾以此為題。《離婚》聚焦處于革命話語與傳統信仰夾縫之間的男女關系。
“我成了我居住的空間，我什么也不是，但我也是一切。”
與其說《飛馳人生2》沒有冒犯女性，不如說這部電影只是完全沒有女性。
《紅毯先生》褪去了寧浩“瘋狂”電影系列直給的鬧劇式幽默，用一種更加冷靜克制的敘事平等地嘲諷電影行業相關的所有人，甚至包括導演自己，并對社會分化、網絡暴力等我們時代的文化危機有所指涉。
每一個人都同時擁有強大和軟弱、顫抖的腳和前進的腳，而心是隨時都可能改變的。
在《超能異族》中，超能力非但沒能成為與眾不同的勛章，反而成了被劃定為異類的準繩。
觀眾不難看出，電影中不少社會問題的解決方案都指向了家庭。
在片中，無論是公務員一樣的靈魂接引者，還是靈魂出行所乘坐的車輛，都與古老神話中靈魂擺渡的意象相契。
《不虛此行》是導演劉伽茵“十多年來在不斷平衡個人與世界的關系中尋找答案的真實寫照”。
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