影視產(chǎn)業(yè)
長視頻與短視頻平臺(tái)之間，也早已不再是你死我亡的戰(zhàn)火硝煙，而是在發(fā)揮各自優(yōu)勢(shì)的同時(shí)向?qū)Ψ饺剑瑪y手滿足觀眾不同層級(jí)、場(chǎng)景的精神需求。
好萊塢全球觀眾加速流失。
制造爆款，誰擔(dān)綱起了業(yè)務(wù)一把手？
日本短劇市場(chǎng)也來到卷原創(chuàng)劇的拐點(diǎn)了。
在經(jīng)歷了2023年的產(chǎn)能、品質(zhì)下滑后，今年六家公司都加快了作品上新的速度，在產(chǎn)量和熱播劇數(shù)量上皆有不同程度的增長。
在“年末三寶”《我是刑警》《獵罪圖鑒2》《九重紫》的合力帶動(dòng)之下，劇集市場(chǎng)大盤再次走出低谷，回到高位，這背后則是長視頻平臺(tái)“錯(cuò)位競(jìng)爭”正在初見成效。
被遺忘的《花非花霧非霧》。
夠膽量。
文化產(chǎn)品終歸是產(chǎn)品，商業(yè)目的并不可恥。
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