偶像工業(yè)
冬天之后，不一定是春天。
下放女團(tuán)養(yǎng)豬，華華子的這步棋真的走對了嗎？
《人不怕出名豬不怕壯》為偶像公司操刀綜藝帶來哪些新思考？
出海務(wù)工或者下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。
脫離偶像工業(yè)體系后，偶像究竟要向何處去。
K-Pop方法論能夠復(fù)制嗎？
如果主要新聞媒體報(bào)道喜多川的丑聞，所有當(dāng)紅明星都將退出你的節(jié)目，你的綜藝節(jié)目將無法得到任何明星，收視率將直線下降。
地下偶像產(chǎn)業(yè)通過其游戲規(guī)則構(gòu)造了當(dāng)代親密關(guān)系的模擬游戲，但偶像與粉絲卻在這場游戲中雙雙受困。
內(nèi)娛已不是當(dāng)時(shí)之內(nèi)娛。
地下偶像走到主流市場獲得更大的舞臺，是與其核心吸引力背道而馳的，只有更近的距離、更平凡人的熱情迸發(fā)，才是地下偶像文化能夠包容普通人情感投射的基礎(chǔ)。
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