女性
沒有發現是從單身小姨到出走的宛瑜，再到江浙滬獨生女，是一步步退回家庭、退回幼年么？是女兒，所以無需在家庭外的未知世界里冒險闖蕩了，甚至無需承擔人生的重責了。
在每一份精致羞恥背后，往往都有一道不善的眼神。
在《將熟悉變為陌生：與齊格蒙特·鮑曼對談》一書中，鮑曼清晰地闡釋了愛的轉瞬即逝，以及追尋真愛的快樂與不可取代。
女性玩家數量劇增，付費意愿的提高。
為何不能直視并重新定義那些曾讓女性感到羞恥矯飾，也同時感到甜蜜快樂的東西，就像《芭比》正在做的那樣？無論如何，我們別無選擇，只有這樣做，才真正能走上推翻“肯之王國”的道路。
只賺不賠的營銷方向，都在女性的“愛情”上，就像鉆石，只要是以“愛情”為名的付出，永遠有人搶著買單。
《愛情公寓》的林宛瑜重回人們視野，開啟了時新的“宛瑜文學”。這也呼應正著當下社會對自我發現和女性主義議題的討論，她的形象呈現出女性追求主體性的意味，傳達了個人自決的果斷。
在面對不健康的感情關系時，女性應該如何自救？她們該如何避免情緒勒索等困境，又該通過何種方式構建更和諧的親密關系？
做均碼商家可以大量節約成本。
《海妖的呼喚》雖然通過不強調性別的方式回避了“為什么沒有強大的女性力量者”這一設問的負面暗示，但它仍舊無意識地吞下了這一設問的誘餌。
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