電影
片方和營銷公司在繼續(xù)尋找新的內(nèi)容方法和媒介場域。
撬動觀眾的只有兩個因素，價格和質(zhì)量，當質(zhì)量無法撬動觀眾，短期內(nèi)只有在價格上做文章。
在觀眾為娛樂付費越來越謹慎、電影社交屬性日漸減弱的當下，創(chuàng)作者想要吸引觀眾進入影院，或許需要給他們一個「無法拒絕的理由」與「確定的安全感」。
8歲小孩當然不應(yīng)該看《異形：奪命艦》，但這是誰的責任呢？老生常談的電影分級制度問題，再次浮出水面。
《異形》意料之外的熱賣為內(nèi)地恐怖片市場帶來了什么？
胡玫當學(xué)鄭曉龍。
電影宣發(fā)，暑期失靈。
如今的人們或許很難想象，曾經(jīng)名著是內(nèi)容市場的絕對主力。
電影市場大盤持續(xù)下滑，幾部映前被寄予厚望的暑期檔“種子選手”《異人之下》《解密》《逆行人生》均馬失前蹄。
暑期檔的嘗試與困境。
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