電影
《奧本海默》表現(xiàn)是否超預(yù)期，也要結(jié)合2023年其他好萊塢影片在國內(nèi)的票房成績來看。
從1998年《追隨》開始算起，在二十多年的時(shí)間里，觀眾幾輪迭代，如今當(dāng)我們?cè)俅斡懻撝Z蘭，我們到底在討論什么？
《GT賽車》在院線端可能難以為索尼帶來正利潤，還需借助家庭錄像等渠道來獲取更多收益。
一個(gè)爆款肯定是不夠的，需要更多的爆款堆疊，最終才會(huì)形成一個(gè)又一個(gè)正循環(huán)。
市場(chǎng)格局幾乎煥然一新。
恐懼似乎已經(jīng)成為了一種集體情緒。
路演不是跑得越多越好，選對(duì)時(shí)間和地點(diǎn)可能比路演本身更重要。
從檔期來看，同《敦刻爾克》《信條》一樣，《奧本海默》也是選擇在暑期檔末梢、開學(xué)季初始登場(chǎng)。
最強(qiáng)暑期檔背后，一個(gè)值得思考的問題是電影市場(chǎng)不僅僅只看暑期檔甚至不僅僅只看2023年。從長期趨勢(shì)來看，暑期檔過后產(chǎn)業(yè)又該怎么辦？
信息量過大，刷一遍絕對(duì)不夠。
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