布拉瓦約談了談穆加貝下臺(tái)后的津巴布韋，以及她的新作是如何從奧威爾的《動(dòng)物莊園》汲取靈感的。
通過這本書信集，讀者們將會(huì)看到“有史以來對(duì)這位偉大作家最為詳盡的刻畫”。
林培源的道歉信激起了更大的聲浪，許多人不滿其言辭里對(duì)抄襲的“開脫”。關(guān)于抄襲事件的討論仍在進(jìn)行中，我們?cè)噲D通過本文厘清本次事件帶出的幾個(gè)關(guān)鍵問題。
2014年布克獎(jiǎng)提名作家凱倫·喬伊·福勒談及圍繞刺殺林肯兇手之家展開的新作、她寫科幻小說的“黑歷史”及個(gè)人的絕望情緒。
森敏雄是第一位在美國(guó)發(fā)表虛構(gòu)作品的日裔作家，但他的處女作《橫濱，加州》的發(fā)表過程并非一帆風(fēng)順。
“哪怕是最自大的小說家，他們能想出的最好辦法也無非是現(xiàn)實(shí)的廉價(jià)替代品。”
在頗具爭(zhēng)議的第二部小說《母性》后，希拉·赫蒂讓父親成為了新作《純色》的焦點(diǎn)。她坦誠(chéng)地談到了悲傷以及為何決定不要孩子。
朱振武分析了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者的語種和國(guó)籍之后認(rèn)為，瑞典文學(xué)院的評(píng)獎(jiǎng)也許并非完全沒有企圖，不是任何方向都沒有的分配。
這位倫敦作家談了談處女作《開放水域》的成功、男子氣概的窘境以及他認(rèn)為自己的作品不應(yīng)與薩莉·魯尼被放在一起比較的原因。
瑪吉·吉倫哈爾執(zhí)導(dǎo)的《暗處的女兒》已經(jīng)登陸流媒體平臺(tái)，原著作者埃萊娜·費(fèi)蘭特談了談她將改編權(quán)交給吉倫哈爾的原因，好的小說影像化應(yīng)該是怎樣的，以及為何奧利維亞·科爾曼是這個(gè)影像故事的真正力量。
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