女性
古典表演是視覺和聽覺的體驗(yàn)，那么為什么女性獨(dú)奏者的服裝選擇很少被討論，除了被批評(píng)？
被制造的女性成功與困境。
比起男性之間的“用拳頭解決問題”，女性之間的攻擊似乎更為隱秘和復(fù)雜，但這真的是因?yàn)樗齻兲煨允谷粏幔?/p>
布拉瓦約談了談穆加貝下臺(tái)后的津巴布韋，以及她的新作是如何從奧威爾的《動(dòng)物莊園》汲取靈感的。
本書如同一顆封存完好的時(shí)間膠囊，使我們浸入半個(gè)世紀(jì)以來的技術(shù)革新、航天事業(yè)、美國(guó)社會(huì)文化和國(guó)際關(guān)系之中，也讓人們得以感受與思考人、科技和社會(huì)的關(guān)系。
第七期，TOPHER邀請(qǐng)到生活方式品牌HER SENSES創(chuàng)始人兼品牌創(chuàng)意總監(jiān)Sarah。
隨著女性手游市場(chǎng)規(guī)模的不斷擴(kuò)大，近兩年的女性向新游究竟表現(xiàn)如何呢？
帶著這樣的問題，讓我們走進(jìn)由安 佩蒂弗（Ann Pettifor）所撰寫的《貨幣權(quán)力》，一同了解貨幣創(chuàng)造邏輯，及如何重塑現(xiàn)代金融體系，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展。
如任何時(shí)代的騙子一樣，安娜·德爾維和伊麗莎白·霍姆斯善于利用人性弱點(diǎn)，但另一方面，她們也的確折射出某些重要的時(shí)代特征和隱秘的社會(huì)心態(tài)。
《青春變形記》極大地彌補(bǔ)了好萊塢動(dòng)畫在呈現(xiàn)女性經(jīng)驗(yàn)方面的缺失，第一次讓女性以自己的方式講述她們的感受。
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