外國文學
關于非白人的寫作，語境中經常會出現種族主義的錯誤呈現，而這些觀點可能會被讀者內化。Anita Sethi在下面這篇文章中分享了自己對于種族主義和書寫權力的看法。
“假如我是一個外部投資者，但深諳出版業內部情況，我做夢都不會向這行投入一分錢。”這是詩人T.S.艾略特作為費伯出版社理事的“冷酷發言”。
想知道為什么廣大讀者會對這位美國小說家贊不絕口嗎？看過這篇指南之后，或許你就會找到答案。
在新作《頁邊空白》中，埃萊娜·費蘭特既不像在采訪中那樣咄咄逼人，也不是那樣難以捉摸，她以一種直截了當的方式闡述她的想法，定義她的術語，確定她的來源——包括個人和文學上的來源。
2014年布克獎提名作家凱倫·喬伊·福勒談及圍繞刺殺林肯兇手之家展開的新作、她寫科幻小說的“黑歷史”及個人的絕望情緒。
當我們紀念杰克·凱魯亞克，一次次重溫《在路上》，談論垮掉派的文學史地位時，或許也應該了解垮作家身旁的女性們在這一時代文化思潮里如何被對待，如何被裹挾。
《柳林風聲》最初是肯尼斯·格雷厄姆寫給兒子的睡前故事，首次出版于1908年，在一個多世紀以后，我們仍能從這些動物形象和故事中依稀看到當時英國的豐富社會圖景。
盡管主題都是時下最嚴峻的問題，但阿特伍德的幽默和自嘲讓這部散文集新作既不會嘩眾取寵，也不至于太過一本正經。
森敏雄是第一位在美國發表虛構作品的日裔作家，但他的處女作《橫濱，加州》的發表過程并非一帆風順。
推理小說家珍妮絲·哈雷特為我們梳理了一份阿加莎·克里斯蒂的書單。
 |
|
